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戲曲聲樂(lè)中的共鳴和氣息
低音區(qū)共鳴在喉，中音區(qū)共鳴位置在硬口蓋，高音區(qū)共鳴點(diǎn)要穿透硬口蓋進(jìn)入頭腔。低音區(qū)共鳴感覺(jué)從胸腔一直到喉，中音區(qū)從喉到硬口蓋，高音區(qū)共鳴進(jìn)入頭腔后，只感到共鳴成了一點(diǎn)，并且這個(gè)點(diǎn)音越高時(shí)感覺(jué)只有一根針尖兒大小。
唱低音時(shí)要保持胸腔的自然擴(kuò)張，不能塌陷，喉要開(kāi)的大一些，口腔要豎起來(lái)，運(yùn)用氣息擴(kuò)大咽喉的空間。擴(kuò)大音量時(shí)，氣口要捎大一點(diǎn)，也就是說(shuō)，唱低音時(shí)氣的消耗量比較大，要注意喉頭向下。擋氣吐字發(fā)音。唱中音時(shí)一定要注意喉咽的穩(wěn)定和空間適度（喉咽開(kāi)的幅度）�？谇粌�(nèi)要有嚼食的感覺(jué)，同時(shí)興奮地打開(kāi)口腔，作微笑狀，吸氣后稍停片刻，呼氣時(shí)說(shuō)“喝”字，但不發(fā)出聲音。要認(rèn)真體會(huì)，這時(shí)鼻腔的兩翼已打開(kāi)，硬口蓋也在積極的發(fā)揮功能，用半打呵欠的動(dòng)作體會(huì)硬口蓋的功能更佳。
高音區(qū)頭腔共鳴的獲得，可采用小聲輕聲，先虛后實(shí)的方法，聲音越唱的高，氣息越宜小不宜多。唱高音時(shí)感覺(jué)像你唱低音，千萬(wàn)不能靠氣息沖擊聲帶。聲音越高氣息越要平靜，均勻，從丹田到頭腔有一種對(duì)抗統(tǒng)一的感覺(jué)，還有一種感覺(jué)，就是聲音越高，聲帶振動(dòng)幅度就越考上，越小只感到聲帶的振幅只在聲帶上端的一點(diǎn)。這時(shí)呼吸和聲音要有機(jī)的結(jié)合，高度的協(xié)調(diào)一致。氣小、平靜、均勻是輕聲唱法的重要前提，也是獲得高音的關(guān)鍵。眾所周知，聲音的高低是由振源體的大小、長(zhǎng)短和厚薄決定的。長(zhǎng)、寬、厚的振源體發(fā)低音；短、窄、薄的振源體發(fā)高音。不少聲樂(lè)理論中提到，聲帶本身的生理現(xiàn)象。如：聲帶整體振動(dòng)時(shí)發(fā)低音；聲帶部分振動(dòng)時(shí)發(fā)中音；聲帶三分之一部分邊緣振動(dòng)時(shí)發(fā)高音。也就是講：唱高音時(shí)聲帶要變短、窄、薄。（這里的短主要指振幅而言）。
喉、咽、口、鼻、頭共鳴腔體經(jīng)過(guò)訓(xùn)練，一般來(lái)講比較容易理解和操縱，但是發(fā)低、中、高音時(shí)關(guān)于聲帶的操縱是抽象的。訓(xùn)練的辦法不多，主要是靠意念去想象。
聲音越高，胸、喉、咽、口、鼻、頭等共鳴腔體的管道就越細(xì)，越小。從意念中去加深體會(huì)，同時(shí)用小聲、輕聲去獲得和鞏固這個(gè)部位，讓這些共鳴的管道能大能小、能深能淺、能長(zhǎng)能短、鍛煉它的靈活性。
“喉頭向下?lián)鯕馔伦�，激起發(fā)音”是戲曲聲樂(lè)的核心。必須認(rèn)真學(xué)習(xí)，加深理解方可掌握。也可理解為阻氣出聲。就是說(shuō)：好像是氣后稍停片刻，而后彈字發(fā)音，凡是運(yùn)用這種方法演唱，呼吸就感覺(jué)不到有什么不自然，字也吐得很清楚，聲音扎實(shí)而有根基。所以說(shuō)，每一個(gè)學(xué)習(xí)唱戲的人，都應(yīng)重視這一基本功的練習(xí)，打下堅(jiān)實(shí)而有根基。
在掌握喉頭向下?lián)鯕馔伦职l(fā)音時(shí)，只感到每一句第一個(gè)字的字頭，要喉頭向下?lián)鯕�，激起發(fā)音，最后一個(gè)字的收音歸韻時(shí)，小腹要收縮斷氣，并且立刻在放松的一剎那吸氣，換句話說(shuō)，就是第一句最后一個(gè)字收聲歸韻和在激起第二句第一個(gè)字這一瞬間，要有一個(gè)偷氣的動(dòng)作，除開(kāi)始和收尾有激起發(fā)音的動(dòng)作外，樂(lè)句在進(jìn)行當(dāng)中應(yīng)感覺(jué)不到有出氣的情形。
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