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聲樂(lè)中“高音”的演唱技巧
無(wú)論在聲樂(lè)教學(xué)中還是在聲樂(lè)演唱中高音問(wèn)題的解決都是非常重要的，明晰聲樂(lè)高音唱法的演唱技巧，對(duì)于發(fā)展歌唱者的高音具有關(guān)鍵性的作用。以下是小編為大家整理的聲樂(lè)中“高音”的演唱技巧，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
一、用拉緊聲帶方法唱高音
人的本能是喉嚨打開(kāi)、聲帶也打開(kāi)。喉嚨關(guān)閉、聲帶也關(guān)閉。打開(kāi)與集中正好是相反的方向。聲樂(lè)訓(xùn)練中不可能一下子都做到打開(kāi)與集中的統(tǒng)一。所以學(xué)習(xí)聲樂(lè)必須經(jīng)過(guò)打開(kāi)與集中反反復(fù)復(fù)的交替訓(xùn)練才能逐漸達(dá)到統(tǒng)一與平衡。
可以看出要想發(fā)出一個(gè)好的聲音的前提是必須先“關(guān)閉拉緊后端”，因?yàn)檫@是聲音響亮的基礎(chǔ)。要想發(fā)出高音就必須保持住聲帶后端拉緊情況下的“聲帶前端振動(dòng)”，讓整個(gè)聲帶都處于高度積極的狀態(tài)，一點(diǎn)兒也不能松懈。
任何一個(gè)人要想發(fā)出漂亮的高音就必須拉緊聲帶，這個(gè)過(guò)程是“逐漸拉緊”的過(guò)程，也就是說(shuō)聲帶的變短變薄，這個(gè)過(guò)程也就是在逐漸換聲。我們平時(shí)所說(shuō)的高音的關(guān)閉正是這個(gè)過(guò)程的具體體現(xiàn)，單純地讓母音變形加“u”或其他的母音變形方式都不是根本，有的人的聲帶根本就沒(méi)有高度“集中”、“拉緊”的能力，你讓他母音怎么變形他也唱不出高音來(lái)。而有的人的聲帶天生就具有這種能力，所以會(huì)輕而易舉地解決高音。這種“逐漸拉緊”的自我感覺(jué)是有一種“窒息感”。這種感覺(jué)就叫“緊”，而且唱高音很容易，“芯兒”就是聲帶拉緊集中的最終結(jié)果。
用什么方法來(lái)體會(huì)聲帶的拉緊呢？“ei”比較有效，他能讓你體會(huì)出后端拉緊的感覺(jué)，當(dāng)你能體會(huì)到這種拉緊的感覺(jué)并能操作自如時(shí)，就說(shuō)明你已經(jīng)能基本上能控制聲帶了。當(dāng)我們發(fā)某些音時(shí)會(huì)感覺(jué)到拉不住，這是正�，F(xiàn)象，一旦能讓所有的音能拉住時(shí)，聲音才能說(shuō)是統(tǒng)一了。唱高音時(shí)不必理會(huì)“母音變形”，只需體會(huì)拉緊拉緊再拉緊，如此把聲音“集中”到高聲區(qū)就可以了。
要想自如地控制聲帶并很好地控制它，首先要做的工作是正確地打開(kāi)喉嚨，因?yàn)楹韲荡虿婚_(kāi)，喉嚨和聲帶互相干擾，就根本體會(huì)不到這種感覺(jué)。
打開(kāi)喉嚨的辦法也就是“放下軟腭、喉頭放下，再打哈欠”。喉嚨指的是“舌根到喉頭里面這個(gè)空間”，打哈欠打開(kāi)的是這個(gè)空間，這是正確的。常見(jiàn)的錯(cuò)誤是打開(kāi)的是軟腭和舌根，把舌根和小舌頭都上下?lián)伍_(kāi)，結(jié)果聲音全“窩”在后面。最嚴(yán)重的是這樣打哈欠的結(jié)果是“喉嚨反而關(guān)死”。所以基諾貝基大師說(shuō)開(kāi)始打開(kāi)喉嚨時(shí)不要大張嘴就是這個(gè)道理。“放下軟腭”能讓舌頭馬上自由靈活，此時(shí)的下巴好像“含著一口水”，這才叫下巴放松。
在這個(gè)真正打開(kāi)喉嚨的基礎(chǔ)上再去體會(huì)聲帶的拉緊就不會(huì)出現(xiàn)副作用，也就可以體會(huì)到喉嚨和聲帶各負(fù)其責(zé)，喉嚨只管打開(kāi)、聲帶只管拉緊，互不干擾。此時(shí)的“ei”的拉緊感覺(jué)才會(huì)體會(huì)到，如果能體會(huì)到了，就可以明白聲音的集中是怎么回事，就可以明白高音是怎么唱出來(lái)的。
在歌唱時(shí)要永遠(yuǎn)感覺(jué)到“口腔后面的空間要小于口腔前面的空間”，這是聲音“不撐”的前提。這樣的聲音永遠(yuǎn)是開(kāi)放出來(lái)的。要做到口腔后面的空間要比前面的空間小，就必須放下軟腭，決不能拼命提起軟腭，拼命提起軟腭只能造成吐字不清，聲音往后“窩”。
在歌唱時(shí)還要永遠(yuǎn)感覺(jué)到聲音就發(fā)自聲帶上，讓聲帶立即振動(dòng)起來(lái)、聲音就發(fā)自喉嚨、讓聲帶歌唱。
好多人避諱談聲帶的控制，認(rèn)為聲帶不可調(diào)、不可控制。如果你咳嗽一下，看看能不能體會(huì)到聲帶關(guān)閉的感覺(jué)。如果你發(fā)一個(gè)“ei”看看能不能體會(huì)到聲帶拉緊的感覺(jué)。反過(guò)來(lái)如果你發(fā)一個(gè)“ao”或“u”看看是不是感覺(jué)聲帶的閉合要比“ei”差得多。如果體會(huì)到了，為什么就不能控制聲帶呢？這也是提高聲樂(lè)訓(xùn)練的有效途徑。那些認(rèn)為憑著長(zhǎng)期的訓(xùn)練就能慢慢的會(huì)解決高音的想法是費(fèi)時(shí)費(fèi)力不討好的。之所以有些人不必理會(huì)聲帶的拉緊與集中的感覺(jué)，那是因?yàn)檫@些人的聲帶能力比較強(qiáng)，可是大多數(shù)人并不是具有這種能力。所以聲帶的調(diào)節(jié)就是一種有效的方法，方法是必需的，能力是因人而異的。
二、用正確的歌唱姿勢(shì)唱出高音
歌唱的姿勢(shì)也很重要，在初級(jí)階段的演唱姿勢(shì)稍仰頭較好，就像芭蕾舞演員一樣�；Z貝基讓學(xué)生練習(xí)打開(kāi)喉嚨時(shí)有一個(gè)辦法就是讓學(xué)生仰頭唱“a”。他打開(kāi)的正是喉腔的底部，也就是真正的喉嚨，就是舌根到喉頭里面的空間。
那些低頭的就不容易打開(kāi)喉嚨。這種姿勢(shì)在初期階段要必須保持，等技術(shù)成熟后再做各種姿勢(shì)也不遲，初期絕不能低頭。
所以正確的姿勢(shì)是“挺胸、抬頭、收小腹”。“抬頭”利于喉嚨的打開(kāi)�！笆招「埂笔侵负魵獾倪^(guò)程，在呼氣過(guò)程中小腹慢慢托起收回。吸氣時(shí)要鼓出小腹，便于氣息吸的更深。吸氣時(shí)稍仰頭、挺起胸膛、鼓出小腹。呼氣時(shí)繼續(xù)稍仰頭、挺起胸膛，慢慢托起收回小腹。
三、用正確的呼吸法唱出高音
一位聲樂(lè)專(zhuān)家說(shuō)過(guò)：由呼吸控制的歌聲才是聲樂(lè)，呼吸是歌唱的原動(dòng)力。因此聲樂(lè)界有“誰(shuí)懂得呼吸，誰(shuí)就會(huì)唱歌”之說(shuō)。其實(shí)掌握了正確的呼吸方式不僅能讓你
在KTV大顯身手，更能讓人鍛煉出平坦的腹部，豐滿(mǎn)的胸部。
用呼吸控制歌聲底氣不足，音域不寬，都可以通過(guò)學(xué)習(xí)呼吸技巧來(lái)改善。歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說(shuō)話的呼吸不大一樣。平時(shí)，人們交談時(shí)所需音量較小，氣息較淺，不需要很大的力度，而且我們說(shuō)話時(shí)連續(xù)用嗓時(shí)間長(zhǎng)了，嗓音就容易疲勞、嘶啞，這種說(shuō)話的呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了。
唱歌是為了抒發(fā)情感，是要唱給別人聽(tīng)的。因而要求聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度變化，并要求根據(jù)歌曲的需要，或長(zhǎng)、或短、或強(qiáng)、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息。因此唱歌時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它自身特有的一套規(guī)律和方法，是后天訓(xùn)練出來(lái)的。
唱歌時(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng)主要包括三個(gè)步驟
1.吸氣：用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時(shí)使下肋骨附近擴(kuò)張起來(lái)，腹部方面，橫膈膜逐漸擴(kuò)張，使腹部向前及左右兩側(cè)膨脹，小腹則要用力收縮，不擴(kuò)張。背部要挺立，脊柱幾乎是不動(dòng)的，但它的兩側(cè)卻是可以動(dòng)的，而且也是必須向下和向左右擴(kuò)張的，這時(shí)氣推向兩側(cè)與背后并貯在那里，屏住呼吸然后再緩緩將氣吐出。
2.吐氣：唱歌用氣時(shí)，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要，就好比給自行車(chē)打足了氣，不能一下子放松了，這里還有一個(gè)保持呼吸的問(wèn)題，要保持住氣息，就必須在唱的過(guò)程中永遠(yuǎn)保持吸氣的狀態(tài)，控制住氣息徐徐吐出，要節(jié)省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對(duì)抗。在呼和吸的過(guò)程中，要注意呼吸僵硬的感覺(jué)，整個(gè)身體表情都應(yīng)該是積極放松的，緊張的部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是一只充足的氣球一樣，我們要讓聲音坐在上面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來(lái)，也就是說(shuō)要把氣息拉住，不能讓它提上來(lái)。
3.唱歌時(shí)要有氣息支持點(diǎn)：支持點(diǎn)也就是聲音要有一個(gè)立足的地方，這個(gè)立足點(diǎn)也就是以橫膈膜及下肋兩側(cè)做支持點(diǎn)，當(dāng)我們咳嗽或笑的時(shí)候，可以直接感覺(jué)到它的支持作用。沒(méi)有經(jīng)過(guò)呼吸訓(xùn)練的人，唱歌時(shí)常常臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來(lái)，都是與氣息支持點(diǎn)沒(méi)有保持住有關(guān)。反之，我們掌握了呼吸方法，有了支持點(diǎn)的感覺(jué)，那么，歌唱發(fā)聲時(shí)，便會(huì)感到聲音仿佛落在我們所控制的氣息上，也就是說(shuō)聲音是由呼吸來(lái)支持了，這種聲音不但悅耳響亮，而且能強(qiáng)弱自如地做出各種變化來(lái)。
總之，在聲樂(lè)歌唱中，拉緊聲帶是唱好高音的關(guān)鍵，正確的歌唱姿勢(shì)是唱好高音的基礎(chǔ)，發(fā)高音時(shí)我們得有呼吸的基礎(chǔ)，利用正確的呼吸法唱出高音也是不可忽視的，只有很好地把上述幾方面的演唱技巧有機(jī)結(jié)合起來(lái)，聲樂(lè)演唱中才能更好地發(fā)揮高音水平。
擴(kuò)展資料：
一、高音靠共鳴
首先我們要明白，我們的發(fā)出的聲音之所以能有那么大的音量和那么復(fù)雜的音色，是因?yàn)榻?jīng)過(guò)了喉腔、咽腔、口腔和鼻腔這些腔體的調(diào)節(jié)。這就好比提琴的弦、音箱和琴弓的關(guān)系，弦離開(kāi)提琴的本體，光用琴弓去拉或用手去彈兩根弦，雖然經(jīng)過(guò)空氣傳播，但聲音仍然沒(méi)有多大。要是把弦放在提琴上，用同樣的力量去拉或彈，聲音就響得多了，這是由于提琴的音箱有共鳴作用。
那么，我們唱歌也一樣，如果希望唱出有穿透力的高音，那就需要依靠我們身體里的“音箱”把聲音擴(kuò)大，所以我們要把注意力放在我們身體的共鳴腔體上。
二、高音靠氣息配合
聲音的高低是由聲帶的松緊造成的。然而聲帶在發(fā)聲時(shí)，氣流從兩片聲帶之間沖過(guò)時(shí)，只是兩片聲帶相靠最緊的部分發(fā)生比較強(qiáng)烈的振動(dòng)，而不是整個(gè)聲帶。隨著丹田發(fā)出的氣壓越大，聲帶震動(dòng)越快，聲音也就越高;丹田發(fā)出的氣壓越小，聲帶震動(dòng)越慢，發(fā)出的聲音越低。
下面介紹簡(jiǎn)單、直接、粗暴的練習(xí)高音的兩個(gè)方法：
第一，就是唱到高音的時(shí)候下蹲，或者彎腰，或者往后仰，但是脖子不能往后。
第二，脖子外圍肌肉向外擴(kuò)張，而聲帶向里收縮。
大家可以嘗試一下。
不同的嗓音類(lèi)型需要不同的喉頭位置
關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我們不妨引用德米特列耶夫所著《歌唱時(shí)的喉頭位置》一文中的論點(diǎn)來(lái)加以說(shuō)明。德米特列耶夫?qū)τ诟璩獣r(shí)的喉頭位置，作了專(zhuān)門(mén)的科學(xué)測(cè)定與比較。通過(guò)觀察、研究，得出的結(jié)論是：“歌唱時(shí)喉頭位置的高低是與嗓音的類(lèi)型有關(guān)的。我們研究過(guò)的所有男低音與男中音的喉頭都是放下來(lái)的，而大部分高的女高音則都將喉頭提起或是保持在安靜時(shí)的水平上。在戲劇女高音、女中音與男高音身上卻不存在這種規(guī)律——他們的喉頭位置則是各種各樣的：有的提起、有的放下、有的保持在安靜時(shí)的位置上�！毙纬蛇@種不同的喉頭位置的原因并不復(fù)雜，主要是每一種嗓音類(lèi)型，在歌唱時(shí)都需要一定的口、咽喉管。歌唱者自身的口、咽喉腔管道的長(zhǎng)度若短于所屬聲音類(lèi)型所需的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度，那么就必須放低喉頭的位置，以拉長(zhǎng)口、吼咽腔管道;若長(zhǎng)于所屬聲音類(lèi)型所需的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度，就必須提高喉頭的位置，借以縮短口、喉咽腔管道;若恰好符合所屬聲音類(lèi)型所需的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度，歌唱時(shí)，喉頭則保持在安靜時(shí)的水平上。
不同的歌唱方法和歌唱聲音特點(diǎn)需要不同的喉頭位置
不同國(guó)家和民族對(duì)于歌唱聲音的不同審美觀念，形成了不同的歌唱方法與不同的歌唱聲音特點(diǎn)。而這些不同的歌唱方法和不同的歌唱聲音特點(diǎn)，又需要歌唱時(shí)運(yùn)用不同的喉頭位置來(lái)表現(xiàn)。我國(guó)名族唱法在歌唱聲音和演唱技巧等方面與世界其他國(guó)家和名族相比，有很大不同。我國(guó)民族唱法的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在“字、腔、聲、情、味”五個(gè)方面，要求嗓音要“甜、脆、圓、潤(rùn)、水”，講究“五音”(唇、齒、牙、舌、喉)、“四呼”(開(kāi)、齊、合、撮)，要求發(fā)聲和吐字緊密結(jié)合。歌唱時(shí)，每個(gè)字都必須做到準(zhǔn)確地吐字、歸韻、收音，因而，口腔內(nèi)部器官的活動(dòng)比較復(fù)雜，較多地使用口、鼻、頭腔等上部共鳴，而對(duì)口咽腔、喉咽腔以及胸腔的共鳴使用較少，使得歌唱發(fā)聲位置比較靠前，吐字準(zhǔn)確、清晰、自然，歌唱聲音清脆、明亮，字、聲、情的結(jié)合協(xié)調(diào)、自然。這種歌唱方法和歌唱聲音特點(diǎn)容易促使喉頭處于較高的位置。
不同聲樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)需要不同的喉頭位置
不同民族、不同時(shí)代、不同內(nèi)容、不同體裁、不同形式和不同風(fēng)格特點(diǎn)的聲樂(lè)作品，必然要求歌唱者發(fā)出的實(shí)際的聲音效果有所不同。而這些不同，又必須通過(guò)控制和調(diào)節(jié)發(fā)聲器官——主要是調(diào)整喉頭的位置和狀態(tài)——才能實(shí)現(xiàn)。所以說(shuō)，不同的聲樂(lè)作品的藝術(shù)效果，需要歌唱時(shí)運(yùn)用不同的喉頭位置來(lái)表現(xiàn)。
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