貝斯旋律線編寫技巧
貝司的編曲一般來說都是以單音為主，而不像吉他手常常要同時處理2個以上的音，而貝司彈奏的一個一個的單音，就像是點一樣，許許多多的點連結起來就像是一條線，所以我們稱之為貝司旋律線，而當你聽音樂時,貝司旋律線就像是音樂的骨架般支撐起整個音樂。下面是小編為大家?guī)淼呢愃剐删�編寫技巧，歡迎閱讀。
節(jié)奏(Rhythm)
節(jié)奏是音樂的三個基本要素之一(melody旋律，harmony和聲，rhythm節(jié)奏)，節(jié)奏對於音樂的感覺往往是最直接明顯的，也許同樣的音樂，當它使用不同的節(jié)奏時，音樂的表情會有不一樣的結果。由此可知節(jié)奏的重要性。而關於節(jié)奏的部分，身為樂手的我們必須注意下列三點：
1.穩(wěn)定性：穩(wěn)定性包括了速度和力量，而兩者沒有進步的捷徑，為一的方式就是靠平時不間斷的練習，以下提供幾個練習的方式。 A.練習時要對click練習，速度由慢到快，而且必須確實。如此可加強你的速度和耐力，如果你有130的16分音符實力，那麼當你彈奏100的 16分音符會很輕松，而且穩(wěn)定。B.在click的設定上，可以由16分音符到8分音符，再到4分音符，2分音符甚至全音符，如果你的設定能夠越寬，那麼對於你的節(jié)奏感就更能夠達到完美穩(wěn)定的境界。
2.Groove：一個好的樂句，和groove有很深的關系，常�？梢园l(fā)現(xiàn)有的人雖然把bassline編得很花俏，但是確沒有特別好聽，而有的人可以單單靠幾個簡單的音，甚至只使用root(根音)，就很好聽，這個原因就是差在它的groove，而groove感的培養(yǎng)，建立在基本的拍子練習及對於樂風的熟悉。建議大家可以買臺編曲機，通常編曲機都有很多鼓的sample，可以藉此培養(yǎng)groove感。
3. Style：尤於音樂的發(fā)展是非常悠久的而且世界性的，因此有著非常多元的種類，而為什麼要把樂風分成這麼多型式呢?一則方便在音樂制作上的溝通，二則藉由分類可以得知音樂在演進的歷程上的變化及分支。而對於樂風的熟悉則是靠多聽音樂，去感受揣摩，最好不要死背一些style的licks。
和聲(Harmony)
和聲的觀念對於音樂非常重要，以樂團來說，各個樂器的音色及其特性之不同，吉他偏中高頻的范圍，而貝司偏中低頻的范圍，若是能加以分配其彈奏的音韻，善加利用每個樂器的特色，則對於音樂的整體效果能更加突出，因此對於一個樂手來說，能夠深知自己樂器的特點而加以發(fā)揮，并且和其他樂器達成不錯的合聲效果，是非常重要的。在編曲的觀念上，不應該以自己為出發(fā)點，而應該從整體的音樂去考慮才是為佳。
而關於和聲的部分，建議大家應該從以下幾個方向去著手:
1.音程(Interval)的認知及其在指板上的相對位置：
音程(Interval)是任何二個音之間的scale steps，不同的音程其產(chǎn)生的相對感也不同，往往只差一個scale step，其感覺就差很多，因此大家對於音程最好能有一定的感覺，而其培養(yǎng)的方法，就是以一個root為基準，往上或往下去彈奏各個不同音程的音，并將其音程的感覺和指板的位置相呼應，如此一來，久而久之便能培養(yǎng)出一定的相對音感，而當你擁有相對音感時，便能夠?qū)⒛隳X海中的旋律快速的反應至琴格上。
2.和弦(Chords)的觀念：
和弦(Chords)的觀念對於樂手來說是非常重要的，若是不能知道和弦的特性及色彩，則其在編曲上會遜色許多，基本上，和弦主要可分為二類，一為Major和弦，一為Minor和弦。其組成如下：
Major ( Root， Major 3rd， Perfect 5th ) ex：C ( C，E，G )
G ( G，B，D )
F ( F，A，C )
Minor ( Root， Minor 3rd， Perfect 5th ) ex：Am ( A，C，E )
Dm ( D，F(xiàn)，A )
Em ( E，G，B )
若是在和弦與和弦間，能善加利用其和弦內(nèi)音來作串連，以整體的?#123;性作為編曲的主軸，則編曲上將更能展現(xiàn)Harmony的美妙。
3. 轉位：
轉位的使用在樂團中是相當重要的，由於樂團中低音的部分主要由貝司來負責，則在Harmony的效果上，可以讓音韻的表現(xiàn)有不同的感覺。何謂轉位呢? 轉位是將和弦的組成順序改變，以造成不一樣的感覺。
以C合弦為例：
C和弦為( C，E，G )
第一轉位( E，G，C )
第二轉位( G，C，E )
若現(xiàn)有如下的和弦進行
| Cmaj7 | Cmaj7 | Fmaj7 | Fmaj7 |
以轉位來分析共有下列幾種變化
Cmaj7 Fmaj7 不轉位 第一轉位 第二轉位
不轉位 C F C A C C
第一轉位 E F E A E C
PS：前表Cmaj7時的bass音，後表Fmaj7時的bass音
每種轉位的組合都有不同的味道，建議大家可以多嘗試，并掌握各種不同轉位的感覺。
編曲：
至於Bassline的編曲，有些人可能會覺得很頭痛，我建議不妨放寬心胸的先從完全彈根音(Root)開始，Root是絕對能夠讓你的音樂聽起來飽滿有力的剛開始時，先抓好鼓手的節(jié)奏，在你的腦海里建構出一段groove，然後就依照你的groove，及和弦的進行，去彈奏Root，基本上，這樣的貝司旋律線就已經(jīng)很好聽了，然後再依照你的感覺，去判斷是否要加入Root以外的音，要處理Root以外的音時，5th 和 8th 的使用可以列為優(yōu)先考慮的對象，因為他們絕對會和諧而不會產(chǎn)生不悅耳的感覺，其次可以考慮3rd ， 7th ，他們則比起5th 和 8th 的處理要稍加用心，但因為還是在和弦內(nèi)音之內(nèi)，所以除了和諧之外，更多了不同的色彩。
除此之外，在 2nd ， 4th ， 6th 的使用則以輔助和弦內(nèi)音為主，因為若是完全使用和弦內(nèi)音，則bassline進行起來會一直有跳躍的感覺，因為音與音之間的距離較遠，若使用2nd ， 4th ， 6th 來串連，例如： 2nd + 3rd， 4th + 5th ，6th + 5th … 等，則能使bassline有較連貫的感覺，而在延伸和弦的部分，如： 9th ， 11th ， 13th ，大家也都可以試著使用看看，能夠讓你的音域有更大的變化和色彩。
把位：
除了音符的處理之外，還有一個很重要的.問題必須要加以考慮的，那就是把位，在前12格里，相同頻率的音幾乎都各有二個，不同把位的音，雖然具有同樣的音高，但卻具有不同的音色，例如：同樣的C在第3弦第3格，和第4弦第8格，第3弦的C中音較強，而第4弦的低音較強，又例如：第4弦第5格是A，和第3弦空弦A，不只音色上的不同之外，他們的sustain也不相同，第3弦的空弦A sustain會比較久，所以在我們編貝司旋律線這些問題都要考慮進去，而把位的選擇和bassline彈奏時的指法也有關系，因為在演奏上，若是較刁難的指法，則容易產(chǎn)生失誤的情況。
表情：
當我們考慮上述把位及音符的選擇同時，也要考慮到彈奏的表情。這首曲子適合要什麼樣的彈奏方式?是Fingering，Picking或是 Slaping & Popping?彈奏時要Soft還是Hard?在音符之間我是否要加入捶音，勾音，滑音或是悶音…等等?曲子進行過程是否要有音量或音色的變化?是否需要使用效果器的特殊音色?這些問題讓你能更深入的去注意音樂細部的情緒。
過門：
基本上，過門是一個串連的動作。有人常會為了它傷透腦筋，那是因為他想著要彈出什麼，但是事實上，我們應該要想著，不要去彈出什麼。過門不一定要很花俏，適當?shù)倪^門才是應該要考量的重點，往往只要與前一段貝司旋律線有稍不一樣的感覺，就可以營造出過門的感覺，而過門長度，從四拍，三拍，二拍，一拍…等皆可，甚至連不用過門都可以，完全依曲子進行的感覺為主，當然，在我們編過門時，要注意鼓手的打點，但是完全對照也不一定會好聽，你可以在這些打點中，適當?shù)目粘鰩讉�點，或是在鼓手打點的空隙中加入，往往會有不錯的效果。而一般來說，過門音的使用常見的以五聲音階或?#123;?#123;音階為主，那是因為他們比起自然音階少了 4度和7度半音的關系，在音樂上比較好處理，但也并非一定要使用到這些音階。
觀念及態(tài)度：
注意你的句子和別人相配時是否會嫌太羅嗦。留白及休止符的藝術。不要排斥只彈Root，也不要排斥Solo。
樂團里貝司手負有讓節(jié)奏和旋律平衡的重責，不要認為Bass手好像都是站在陰暗的角落。
多看別人表演，觀摩別人的演出及想法，并走出自己的style。
良好的溝通是樂團成功的開始。
多練習寫譜，將自己的貝司旋律線記下來。
不要排斥任何樂風。
音樂是你一輩子的老師，隨時去吸收音樂的資訊。
隨時激勵自己進步，并保持謙虛。
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