聲樂(lè)演唱形式的種類(lèi)
聲樂(lè)，是指用人聲演唱的音樂(lè)形式。聲樂(lè)是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一種人聲的音域，大約為二個(gè)八度。下面是小編整理的聲樂(lè)演唱形式的種類(lèi)相關(guān)內(nèi)容。
(1)獨(dú)唱：一個(gè)人單獨(dú)演唱歌曲，稱為"獨(dú)唱"。人聲分類(lèi)中的任何聲部都可以擔(dān)任獨(dú)唱。演唱時(shí)一般用鋼琴或小樂(lè)隊(duì)伴奏，有時(shí)還可加入人聲伴唱。 獨(dú)唱要求演唱者有較高的藝術(shù)素養(yǎng)和較好的歌唱技巧，獨(dú)唱者是音樂(lè)作品的解釋者和表現(xiàn)者，他(她)直接運(yùn)用"聲"和"情"對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。
(2)齊唱：很多人一起演唱單聲部的歌曲，稱為"齊唱"。齊唱的人數(shù)多少不限，可以是男女混聲齊唱，也可以是男聲齊唱或女聲齊唱。齊唱時(shí)，可以用樂(lè)器伴奏，也可以不用樂(lè)器伴奏。 齊唱要求歌聲整齊、統(tǒng)一、宏亮。齊唱歌曲大都富于戰(zhàn)斗性和號(hào)召力，是群眾歌詠活動(dòng)中的主要形式。
(3)合唱：將許多人分成幾個(gè)聲部，同時(shí)演唱有兩個(gè)或兩個(gè)以上不同曲調(diào)的歌曲，稱為"合唱"。常見(jiàn)的合唱形式有：混聲二部合唱(由男女聲混合組成)，混聲四部合唱(由女高、女低、男高、男低四個(gè)聲部組成)，同聲合唱(分男聲、女聲、童聲的二部、三部合唱)等形式。合唱一般用鋼琴或樂(lè)隊(duì)伴奏，但也有不用樂(lè)器伴奏的，稱為"無(wú)伴奏合唱"。 合唱有著豐富的表現(xiàn)力，講究整體音響的諧和與協(xié)調(diào)，要求各聲部的音色相應(yīng)統(tǒng)一，音量相應(yīng)平衡，各聲部的出現(xiàn)有層次。另外，對(duì)各聲部的音準(zhǔn)、節(jié)奏、力度、速度都有嚴(yán)格的要求。
(4)領(lǐng)唱：在齊唱或合唱中，由一個(gè)人單獨(dú)演唱一個(gè)樂(lè)段或一些樂(lè)句的，稱為"領(lǐng)唱"。 領(lǐng)唱部分一般與齊唱或合唱部分構(gòu)成呼應(yīng)，形成對(duì)比。
(5)對(duì)唱：兩個(gè)人或兩組人作對(duì)答式的演唱，稱為"對(duì)唱"。對(duì)唱有男女聲對(duì)唱，男聲對(duì)唱，女聲對(duì)唱等形式。 對(duì)唱大多是單聲部歌曲，氣氛熱烈而歡快。
(6)重唱：多聲部的歌曲每聲部只有一人(或二人)演唱的，稱為"重唱"。重唱有男女聲二重唱，男聲或女聲重唱(包括二重唱、三重唱、四重唱)等形式。 重唱和對(duì)唱的主要區(qū)別，就在于重唱是以多聲部(兩個(gè)聲部或兩個(gè)聲部以上)的形式出現(xiàn)。但是有的歌曲往往將對(duì)唱和重唱結(jié)合在一起。如黃河大合唱中的《河邊對(duì)口曲》，先是甲、乙兩兩男聲對(duì)唱，然后將甲、乙兩個(gè)曲調(diào)疊置起來(lái)，組成重唱。
(7)輪唱：將許多人分成兩個(gè)或三個(gè)、四個(gè)聲部，各聲部相隔一定的拍數(shù)，先后演唱同一曲調(diào)，稱為"輪唱"。 輪唱時(shí)，各聲部形成此起彼落、相互呼應(yīng)的熱烈氣氛。這種手法叫做"卡農(nóng)"，是復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種。
(8)小組唱：一個(gè)小組的人同時(shí)來(lái)演唱一首單聲部的歌曲，稱為"小組唱"。小組唱實(shí)際上是齊唱的一種形式，只不過(guò)人數(shù)較少而已。 如果演唱的是多聲部歌曲，則稱為"小合唱"。
(9)表演唱：演唱歌曲時(shí)，邊唱邊做動(dòng)作，這種有動(dòng)作表演的演唱，稱為"表演唱"。表演唱在演唱方面往往采取對(duì)唱或小組唱形式。
(10)大聯(lián)唱：圍繞一個(gè)特定的專(zhuān)題，選擇內(nèi)容有關(guān)的歌曲，并采用詩(shī)朗誦或樂(lè)曲聯(lián)奏等方法，將各歌曲連貫起來(lái)進(jìn)行演唱，稱為"大聯(lián)唱"大聯(lián)唱不一定局限于齊唱，可能還包括獨(dú)唱、合唱、輪唱等多種聲樂(lè)演唱形式。 中西樂(lè)器知識(shí) 骨哨、編鐘、古琴。
擴(kuò)展
聲樂(lè)演唱中的氣息運(yùn)用
在聲樂(lè)演唱中，氣息是最為重要的元素，氣息是產(chǎn)生聲音的來(lái)源，是聲音發(fā)出的動(dòng)力，聲樂(lè)演唱是否能夠取得成功在很大程度上依賴于對(duì)氣息的控制和運(yùn)用的掌握程度。在聲樂(lè)演唱的諸多要素中，掌握最難度最大的要素就是氣息。氣息的控制是聲樂(lè)演唱的基本功，通過(guò)流動(dòng)而有彈性的氣息，使人體的腔體能夠發(fā)聲，從而形成完整而又具魅力的演唱風(fēng)格，進(jìn)一步成為真正歌唱家的歌喉，呈現(xiàn)出令人陶醉的演唱藝術(shù)。
不管是中國(guó)傳統(tǒng)的民族民間音樂(lè)，還是關(guān)于西方的美聲聲樂(lè)，氣息的運(yùn)用對(duì)聲樂(lè)演唱都十分關(guān)鍵。氣息，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是呼吸，歌唱藝術(shù)就是把所謂的呼吸進(jìn)而轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式，因此歌唱的根本就是呼吸。由此我們也就知道了氣息在聲樂(lè)演唱中具有不可替代的地位。
一、氣息概述
聲樂(lè)演唱中的氣息當(dāng)然和我們生理意義上的氣息有所不同，其主要就是兩個(gè)方面包括吸氣和呼氣，氣息的控制和運(yùn)用是聲樂(lè)演唱的根本。聲樂(lè)演唱中氣息要如何運(yùn)用？我們將整個(gè)過(guò)程可以分為以下幾個(gè)層次來(lái)進(jìn)行：首先是吸氣，在演唱開(kāi)始時(shí)歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達(dá)到胸腔，吸氣時(shí)要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展。其次就是氣息的保持，也就是指在吸氣之后，把吸入的氣稍停片刻，做到氣沉丹田就是最好的狀態(tài)。最后就是氣息的氣息恢復(fù)，當(dāng)氣息呼出聲音發(fā)出之后，演唱者就要調(diào)整呼吸，恢復(fù)到原來(lái)的狀態(tài)，為下一次的呼吸做好充足的準(zhǔn)備。
二、聲樂(lè)演唱中氣息的把握
（一）氣息程度的把握。在聲樂(lè)演唱中，氣息的把握那就是氣息的深與淺，主要是指吸氣過(guò)程中的深淺問(wèn)題，要做到吸氣適中，不可過(guò)深也不能太淺。我們來(lái)談?wù)撘韵虑闆r，首先是氣息過(guò)深的情況，吸氣過(guò)深很容易造成聲音僵硬而沒(méi)有彈性，這樣就會(huì)使發(fā)出的聲音的流動(dòng)性就會(huì)欠佳；其次，如果氣息過(guò)淺的話，很有可能在呼出氣息的時(shí)候無(wú)法帶動(dòng)聲帶，甚至無(wú)法發(fā)出聲音，很容易出現(xiàn)聲音慘淡無(wú)力的情況。因此，歌唱者進(jìn)行演唱的時(shí)候要根據(jù)具體的演奏情況，把握氣息的深淺，把呼吸調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)。
�。ǘ┪鼩馀c呼氣的把握。聲樂(lè)演唱中的氣息是指聲樂(lè)演唱中的呼吸，也就是有吸氣和呼氣兩個(gè)部分，相對(duì)來(lái)說(shuō)這是兩個(gè)方向的相互運(yùn)動(dòng)。氣息通過(guò)口腔和鼻子同時(shí)進(jìn)行著兩個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)，有吸氣和呼氣，經(jīng)過(guò)這兩個(gè)相反氣流的對(duì)抗碰撞，產(chǎn)生各種精妙絕倫的聲音。首先是吸氣，在演唱開(kāi)始時(shí)歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達(dá)到胸腔，吸氣時(shí)要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展，進(jìn)一步對(duì)共鳴腔體進(jìn)行調(diào)節(jié)，來(lái)平衡內(nèi)部的各個(gè)發(fā)聲器官。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)樗P(guān)系到具體的發(fā)聲細(xì)節(jié)，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節(jié)奏地送出來(lái)，然后撞擊聲帶產(chǎn)生聲音，聲音音質(zhì)的好壞就看要看呼氣質(zhì)量的高低。
�。ㄈ庀⒋峙c細(xì)的把握。氣息是看不見(jiàn)、摸不著的東西，但是你能真真切切的感受它是客觀存在的。在我國(guó)對(duì)傳統(tǒng)戲劇的要求就是：“唱要有形，或是一條線，或是一根柱；唱若有形，則音清、整、遠(yuǎn)，若無(wú)形，則音濁、散、淺”。這強(qiáng)調(diào)的是在進(jìn)行聲樂(lè)演唱的時(shí)候氣息的運(yùn)用要呈現(xiàn)出一定的形狀，氣息要連貫集中而不能斷斷續(xù)續(xù)散亂沒(méi)有章法。例如，《黃河大合唱》情緒是強(qiáng)勁有力的.，因此演唱者就要把氣息調(diào)整為較粗的柱形，使聲音有的飽滿感覺(jué)，尤其是在歌曲的高潮階段，較粗的氣息就要更加明顯，氣息硬朗而又豪放，做到演唱與歌曲的情感表達(dá)的一致。在演唱的作品的曲調(diào)是憂傷哀怨的，就要求在演唱的時(shí)候?qū)庀⑦M(jìn)行調(diào)整為較細(xì)的線形。
（四）對(duì)氣息連慣與停頓的把握。首先，對(duì)氣息的連貫性的把握，要求歌唱者要在停頓的地方，不能隨意換氣打亂歌曲原有的節(jié)奏，特別是在歌曲高潮的部分要對(duì)氣息的連續(xù)進(jìn)行很好的把握。當(dāng)然，對(duì)氣息連慣與停頓的把握，還是要以歌曲情感基調(diào)為基礎(chǔ)。
三、氣息運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)
歌唱藝術(shù)的魅力所在就是情感表達(dá)的淋漓盡致，因此演唱者如果沒(méi)有很好的情感基礎(chǔ)，就不能把歌曲所包含的基本情感表現(xiàn)出來(lái)，歌唱的藝術(shù)也就無(wú)從談起。一首歌曲要能使觀眾有強(qiáng)烈的感受并且達(dá)到情感的共鳴，這就需要多方面的努力。首先，演唱者是否能夠深刻理解曲作者在曲中所包含的的真實(shí)感情，這是歌唱達(dá)到震感效果的必備條件之一。要想別人感動(dòng)，首先要是自己被感動(dòng)。這就是要求演唱者本人要被歌曲的情感所感動(dòng)，只有這樣才具備了傳達(dá)感情，并進(jìn)一步使別人被感動(dòng)，這樣的演唱才更具有更強(qiáng)的渲染力。藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格顯得相對(duì)來(lái)說(shuō)精致，就像是玉石一樣晶瑩剔透。
四、結(jié)語(yǔ)
對(duì)于氣息的合理科學(xué)的把握在聲樂(lè)演唱中有著至關(guān)重要的作用，這就要求我們對(duì)氣息的運(yùn)用技巧要熟練掌握。只有這樣，我們才能取得較好演唱效果，達(dá)到演唱技藝的高水準(zhǔn)，能夠進(jìn)一步把我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展推向世界的舞臺(tái)。
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