西方音樂史之浪漫主義音樂
浪漫主義音樂派是繼維也納古典樂派后出現(xiàn)的一個(gè)新的流派，它產(chǎn)生在十九世紀(jì)初。這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自然的熱愛和對(duì)未來的幻想，接下來一起遨游浪漫主義音樂時(shí)期音樂世界吧。
一、浪漫主義音樂形成
浪漫主義音樂是古典主義音樂(維也納古典樂派)的延續(xù)和發(fā)展，是西方音樂史上的一種音樂風(fēng)格或者一個(gè)時(shí)代。浪漫主義主要用于描述1830—1850年間的文學(xué)創(chuàng)作，以及1830—1900年間的音樂創(chuàng)作。初期浪漫主義音樂與其它姊妹藝術(shù)一樣，發(fā)自歐洲“啟蒙時(shí)代”的思想與同法國大革命有關(guān)的自由民主思想，比文學(xué)中的浪漫主義約晚數(shù)十年。貝多芬的晚期作品已成為初期的浪漫主義的先驅(qū)，其后的作曲家們都可劃分為浪漫派。從時(shí)代上來說，十九世紀(jì)中葉是其全盛時(shí)期。
二、浪漫主義音樂風(fēng)格及特征
初期浪漫主義音樂與其它姊妹藝術(shù)一樣，發(fā)自歐洲“啟蒙時(shí)代”的思想與同法國大革命有關(guān)的自由民主思想，比文學(xué)中的浪漫主義約晚數(shù)十年。貝多芬的晚期作品已成為初期的浪漫主義的先驅(qū)，其后的作曲家們都可劃分為浪漫派。從時(shí)代上來說，十九世紀(jì)中葉是其全盛時(shí)期。民族性、民主性。反對(duì)外族侵略和民族壓迫，反對(duì)封建統(tǒng)治和民族分裂，是浪漫主義音樂的主要思想內(nèi)容。為了表現(xiàn)這些內(nèi)容，為了塑造民族英雄形象，反映愛國主義和民族統(tǒng)一思想，在音樂風(fēng)格上特別注意吸收民族民間音樂的精華。
人民性。浪漫主義音樂家受到在資產(chǎn)階級(jí)民族民主革命斗爭(zhēng)中，人民所表現(xiàn)出來的巨大力量的啟示，在他們的作品中力求真實(shí)地表現(xiàn)普通人的精神面貌、社會(huì)道德、審美觀和理想，同時(shí)為使作品被人所理解，發(fā)展了樂器作品的標(biāo)題性，創(chuàng)作了大量的標(biāo)量音樂。
抒情性。它與崇尚理性的古典主義不同，浪漫主義崇尚感性，注重揭示人類精神和內(nèi)心世界，而這些又是通過作曲家個(gè)人的感受表現(xiàn)的。因而抒情性的個(gè)人心理刻劃，自傳性，則成為浪漫主義音樂的重要特征，并促進(jìn)了抒情體裁的發(fā)展。
幻想性。這是作曲家為了在他們的作品中解決殘酷的現(xiàn)實(shí)與美好理想矛盾，所采取的一種手法。浪漫主義作曲家之所以喜歡從民間傳說、神話故事中選也題材和形象，正是由于從這里可以為他們的想象，提供任意馳騁的天地。
新精神。浪漫主義作曲家不但在政治上、思想上和道德觀念上反對(duì)因襲守舊，而且在藝術(shù)上，在音樂體裁，形式以及創(chuàng)作手法諸方面，都進(jìn)行了大膽的革新，從而發(fā)展和豐富了人類的音樂文化。
三、浪漫主義音樂與古典主義音樂的區(qū)別
浪漫主義音樂與古典主義音樂所不同的是，它承襲古典樂派作曲家的傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上也有了新的探索。如強(qiáng)調(diào)音樂要與詩歌、戲劇、繪畫等音樂以外的其他藝術(shù)相結(jié)合，提倡一種綜合藝術(shù);提倡標(biāo)題音樂;強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感覺的表現(xiàn)，作品常常帶有自傳的色彩;作品富于幻想性，描寫大自然的作品很多，因?yàn)榇笞匀缓芷届o，沒有矛盾，是理想的境界;重視戲劇，研究民族、民間的音樂文學(xué)，從中吸取營養(yǎng)，作品具有民族特色。在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上，是繼承古典樂派，但內(nèi)容上卻有很大的差異，夸張的手法也使用的特別多。在音樂形式上，它突破了古典音樂均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制，有更大的自由性。浪漫主義音樂比起之前的維也納古典樂派的音樂，更注重感情和形象的表現(xiàn)，相對(duì)來說看輕形式和結(jié)構(gòu)方面的考慮。浪漫主義音樂往往富于想象力，相當(dāng)多的浪漫主義音樂受到非現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品的影響，而有著相當(dāng)大的標(biāo)題音樂成分。浪漫主義的因素，則包含在從古至今的音樂創(chuàng)作當(dāng)中，而不僅僅局限于某一個(gè)時(shí)代，因?yàn)橐魳穭?chuàng)作本身，就是想象力的一種表現(xiàn)，而浪漫主義恰恰是想象力的最佳體現(xiàn)。
四、代表人物
貝多芬是古典主義音樂的集大成者和終結(jié)者，也是浪漫主義音樂的先行人，浪漫主義音樂拋棄了古典音樂的以旋律為主的統(tǒng)一性，強(qiáng)調(diào)多樣性，發(fā)展和聲的。浪漫主義音樂是古典主義音樂(維也納古典樂派)的延續(xù)和發(fā)展，是西方音樂史上的一種音樂風(fēng)格或者一個(gè)時(shí)代。
肖邦(Frederic Francois Chopin，1810—1849)生于華沙附近的熱拉左瓦——沃拉，父為居住在波蘭的法國人，母為波蘭人。6歲學(xué)習(xí)鋼琴，8歲登臺(tái)公演。身為法語教師的 父親，堅(jiān)持肖邦在學(xué)習(xí)音樂的同時(shí)要完成普通教育的學(xué)業(yè)。16歲入華沙音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，并創(chuàng)作了他的兩首鋼琴協(xié)奏曲。肖邦是典型的浪漫主義音樂語言的創(chuàng)造者之一。在他成熟的作品中，沒有一首是依賴傳統(tǒng)的形式或手法的。他是在早期浪漫派作曲家中與貝多芬式的勻稱結(jié) 構(gòu)、主題發(fā)展的音樂思想距離最遠(yuǎn)的一位作曲家，他的藝術(shù)是隨想、即興式的。喬治.桑曾這樣回憶肖邦的工作情景：“他的創(chuàng)作能力是自然而又不可思議的，他無 須努力或是預(yù)先準(zhǔn)備即可獲得之，但他的創(chuàng)作卻是我們見過的最傷神的勞動(dòng)，為了修飾某些細(xì)節(jié)，要經(jīng)歷不斷的嘗試、猶豫不決和發(fā)些脾氣�！毙ぐ畹囊魳冯m也 與詩歌、舞蹈有聯(lián)系，但與同時(shí)代的其他浪漫主義作曲家不同，肖邦的音樂從不是描繪性的。一切幻想、隱秘、激昂、悲傷在他筆下都化為充滿詩意的抒情性的自 白，他是“最純真的浪漫主義鋼琴抒情詩人”。
門德爾松(Felix Mendelssohn，1809—1847)生于漢堡，祖父是著名的猶太哲學(xué)家，父親為成功的銀行家，母親具有深厚的文化和音樂修養(yǎng)。他是在音樂家中少 有的優(yōu)越環(huán)境中成長起來的，從小獲得全面的文化和音樂教育。負(fù)責(zé)他音樂教育的采爾特培養(yǎng)了他對(duì)古典音樂文化的尊崇態(tài)度。門德爾松的家是柏林文人常聚會(huì)的地 方，常舉行音樂會(huì)。17歲時(shí)，在家中他指揮管弦樂隊(duì)演奏了自己創(chuàng)作的《仲夏夜之夢(mèng)》序曲。20歲時(shí)他指揮演出了巴赫的《馬太受難樂》，使這部埋沒了近百年 的偉大作品重見天日，并促進(jìn)了19世紀(jì)的巴赫復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。他十次訪問英國，成為亨德爾之后最受英國聽眾熱愛的德國音樂家。1835年任萊比錫布業(yè)公會(huì) 管弦樂團(tuán)(歐洲歷史最悠久的樂團(tuán))的指揮。1842年創(chuàng)立了萊比錫音樂學(xué)院。
門德爾松的交響樂作品代表了他創(chuàng)作的主要成就�！兜谌疤K格蘭”交響曲》是歐洲北方陰沉、昏暗的景色和歷史古跡所勾起的悲壯的歷史浮想�！兜谒� “意大利”交響曲》表現(xiàn)了南國明媚的風(fēng)光、長途跋涉的香客行列和城市廣場(chǎng)生氣勃勃的薩爾塔列拉舞曲�！兜谖濉白诮谈母铩苯豁懬肥菫閼c祝馬丁.路德新教綱 領(lǐng)三百周年而作，第四樂章引用了著名的新教眾贊歌《上帝是我們堅(jiān)固的堡壘》
五、社會(huì)影響
初期的浪漫主義音樂與其它姊妹藝術(shù)一樣，也是發(fā)自歐洲“啟蒙時(shí)代”的思想和法國大革命的自由民主思想，它比文學(xué)中的.浪漫主義要晚數(shù)十年。貝多芬的晚期作品已成為初期的浪漫主義的先驅(qū)，其后的作曲家們皆可歸為浪漫派。從時(shí)代上講，十九世紀(jì)中葉是浪漫主義音樂的全盛時(shí)期，因?yàn)闅W洲通過傳教等方式與其他國家進(jìn)行溝通，促進(jìn)了浪漫主義音樂派的發(fā)展。19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)上半葉是歐洲勢(shì)力的鼎盛時(shí)期，雖然浪漫主意思想逐步衰退，但它留給人們的印象是深刻久遠(yuǎn)的。
六、拓展：代表作品
浪漫主義音樂家燦若群星，他們給后人留下了許多不朽之作。德意志的貝多芬是維也納古典樂派及向浪漫主義樂派過渡時(shí)期的代表，有“樂圣”之稱。其作品題材十分豐富，有鋼琴奏鳴曲、交響樂和室內(nèi)樂等，如《悲愴》《月光》《田園交響曲》《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》等都被列入世界名曲。奧地利的舒伯特不到20歲就開始了自己的音樂創(chuàng)作生涯。一生創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，被稱為“歌曲之王”�！缎∫骨肥瞧浯碜髌分�。此外還創(chuàng)作了交響樂、室內(nèi)樂和鋼琴音樂等作品。奧地利的小約翰·施特勞斯不到7歲就寫出了第一首圓舞曲，他創(chuàng)作的《藍(lán)色多瑙河》《春之聲》《維也納森林的故事》等圓舞曲聞名于世，有“圓舞曲之王”之稱。法國的柏遼茲是浪漫主義標(biāo)題交響曲的創(chuàng)立者，代表作品是《幻想交響曲》。這是一部有文學(xué)標(biāo)題的、浪漫主義的和帶有自傳性的作品，它的副標(biāo)題是“一個(gè)藝術(shù)家的生活片斷”，五個(gè)樂章的情節(jié)線索通過比較詳細(xì)的文字標(biāo)題提供給聽眾。《幻想交響曲》受到貝多芬的《田園交響曲》的很大影響，表現(xiàn)出更鮮明的浪漫主義特征。拉赫瑪尼諾夫的《第二、第三鋼琴協(xié)奏曲》，以及他的《帕格尼尼主題狂想曲》也是浪漫主義音樂的代表了。
浪漫主義音樂在歌劇中也取得了輝煌成就。意大利羅西尼的作品旋律優(yōu)美、技藝精巧。他還是美聲唱法的開創(chuàng)者。威爾第的音樂作品具有崇高的愛國主義思想、富有民族特色，對(duì)當(dāng)時(shí)意大利民族意識(shí)的覺醒起了巨大作用，人們尊稱他為“意大利革命的音樂大師”。其代表作品《茶花女》是名揚(yáng)世界的巨作。普契尼的音樂除直接采用各國民歌外，還善于使用新手法。如《圖蘭朵》中就采用了中國民歌《茉莉花》。代表作品還有《蝴蝶夫人》等。法國的比才的代表作品《卡門》是世界最優(yōu)秀的歌劇作品之一，淋漓盡致地體現(xiàn)了法國音樂追求精巧形式的特征，具有鮮明的浪漫主義色彩。德意志瓦格納的作品極有獨(dú)創(chuàng)性。他用近20年的時(shí)間完成的巨作《尼布龍根的指環(huán)》具有鮮明的德意志民族特色。
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