關(guān)于合唱音準(zhǔn)知識(shí)的把握2022

　　在歌唱方面,音準(zhǔn)非常重要,在合唱里更是如此,因?yàn)楠?dú)唱的時(shí)候,如果音不準(zhǔn),只會(huì)產(chǎn)生一個(gè)音高的正確差異,但如果是許多人一起唱合唱,合唱音準(zhǔn)是如何把握的呢?下面是小編整理提供的合唱知識(shí)，歡迎閱讀參考!

　　合唱音準(zhǔn)知識(shí)的把握1

　　一、旋律音準(zhǔn)受音與音之間傾向關(guān)系的制約

　　在音樂中每一個(gè)音都不是孤立的，音和音之間都存在一定程度的傾向與依附關(guān)系，并以此相互聯(lián)系在一起。這種傾向關(guān)系有兩個(gè)方面：第一，在自然音體系中，調(diào)式 中的不穩(wěn)定音級(jí)傾向于穩(wěn)定音級(jí);第二，在變音體系或局部變音中，變化音傾向于自然音(除導(dǎo)音外此時(shí)任一自然音，都具有臨時(shí)穩(wěn)定音的作用)。

　　二.旋律音準(zhǔn)受旋律風(fēng)格的制約

　　無(wú)論是漢族地區(qū)還是其他民族地區(qū)，很多旋律都具有自己的地方特色或特定的民族風(fēng)格，這些絢麗奪目的特定風(fēng)格不但表現(xiàn)在旋律的進(jìn)行、調(diào)式特征、節(jié)拍節(jié)奏、語(yǔ)言特點(diǎn)、演唱風(fēng)格等方面，同時(shí)也表現(xiàn)在音準(zhǔn)的特性上。

　　例如在陜北及晉西北一帶的民間旋律中，調(diào)式中的“變宮”(首調(diào)小音總帶有偏低的趨向，而“清角”(首調(diào)fa)音常帶有偏高的趨向。因此在處理這種特定風(fēng)格的旋律音準(zhǔn)時(shí)，指揮一定要考慮到旋律中特定的色彩要求。

　　三，旋律音準(zhǔn)受調(diào)式特征的制約

　　無(wú)論在大調(diào)式、小調(diào)式還是其他任何調(diào)式中，對(duì)調(diào)式的穩(wěn)定音總要求音準(zhǔn)平穩(wěn)。而其他各不穩(wěn)定音級(jí)在旋律進(jìn)行中，由于調(diào)式的不同，很可能在傾向上產(chǎn)生差異。有時(shí)即使是一首短小的歌曲，根據(jù)音準(zhǔn)的需要，我們甚至也可以把每句的停頓都作為臨時(shí)“調(diào)式”停頓來(lái)處理其音準(zhǔn)。

　　在這種臨時(shí)“調(diào)式”中，有些不穩(wěn)定音在音準(zhǔn)上就會(huì)傾向于臨時(shí)的穩(wěn)定音。

　　四、旋律音準(zhǔn)受和聲的'功能與色彩的制約

　　例如，在同樣的旋律中，如果配置的和弦不同，那么對(duì)旋律的音準(zhǔn)將有著密切的影響。

　　合唱音準(zhǔn)知識(shí)的把握2

　　一、因演唱速度造成的音準(zhǔn)問題

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　　因演唱速度引起的合唱音準(zhǔn)問題表現(xiàn)為：

　　1、在演唱快節(jié)奏作品時(shí)，聲音容易偏高；這是因?yàn)樵谘莩�快�?jié)奏作品時(shí)，演唱者的心跳及脈搏會(huì)隨之加快，由此引發(fā)演唱者激情過(guò)度，而激情過(guò)度容易造成演唱者氣息浮淺，喉部肌肉群及聲帶張力失控，從而導(dǎo)致合唱中音準(zhǔn)偏高。比如：在演唱《黃河大合唱》中“保衛(wèi)黃河”一段時(shí)，若把握不好換氣、用聲的技術(shù)要領(lǐng)，就容易出現(xiàn)音準(zhǔn)偏高的情況。解決的手段是：調(diào)整好呼吸，換氣動(dòng)作一定要短促而堅(jiān)決，先在中等速度下練習(xí)，要唱滿每個(gè)音符的時(shí)值，不論強(qiáng)唱還是弱唱，聲音都不要發(fā)虛，在確保音符時(shí)值和音準(zhǔn)的前提下逐漸加快速度，這樣就可以避免快節(jié)奏演唱時(shí)所引發(fā)的音準(zhǔn)偏高情況。

　　2、在演唱慢節(jié)奏作品時(shí)，聲音容易偏低；這是因?yàn)樵谘莩��?jié)奏緩慢冗長(zhǎng)的作品時(shí)，演唱者不夠興奮，容易產(chǎn)生情緒懈怠的情況，由此導(dǎo)致氣息及橫膈膜的力量保持不夠，聲帶張力及喉部肌肉群過(guò)于松弛，從而出現(xiàn)音準(zhǔn)偏低的現(xiàn)象。比如：在演唱柴可夫斯基《金色的浮云》結(jié)尾處緩慢的二拍子時(shí)，處理不當(dāng)極易造成音準(zhǔn)偏低。

　　解決的手段是：

　　演唱者要保持良好的興奮狀態(tài)，指揮要強(qiáng)調(diào)音樂的律動(dòng)和旋律的流動(dòng)性（piu moso）。啟發(fā)演唱者在慢的節(jié)奏里尋找一種積極的用聲狀態(tài)，聲音不要疲沓、氣息不要懶散，這樣，在演唱慢節(jié)奏作品時(shí)，音準(zhǔn)偏低的問題就可以迎刃而解了。

　　二. 因演唱力度造成的音準(zhǔn)問題

　　在合唱實(shí)踐中我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)：演唱力度把握不當(dāng)也會(huì)影響合唱音準(zhǔn)。比如：

　　1、在演唱強(qiáng)音、或者漸強(qiáng)的樂句時(shí)，容易出現(xiàn)音準(zhǔn)偏高的現(xiàn)象；解決的手段是：排練時(shí)，先不要用太強(qiáng)的音量，聲音漸強(qiáng)時(shí)，不要急于把幅度做的過(guò)大，待氣息有了很好的支撐、音準(zhǔn)可以控制之后再逐步加強(qiáng)力度及漸強(qiáng)幅度。

　　2、在演唱弱音、或者漸弱的樂句時(shí)，容易出現(xiàn)音準(zhǔn)偏低的現(xiàn)象；

　　解決的手段是：

　　在演唱弱音、或者漸弱的樂句時(shí)，演唱者的精神狀態(tài)一定要積極，特別是咽部肌肉要積極，軟腭盡量上抬，把聲音集中在眉心，始終保持著高位置的感覺，避免出現(xiàn)懶、散、白的聲音。尤其在演唱漸弱的樂句時(shí)，氣息一定要保持住，橫膈膜對(duì)氣息要有足夠的支撐力，這樣，才能保證在演唱弱音、或者漸弱的樂句時(shí)，音準(zhǔn)不會(huì)偏低。用弱音演唱，對(duì)演唱者的氣息控制技術(shù)、聲帶張力的控制技術(shù)和共鳴腔體的打開技術(shù)要求很高，建議演唱者多練習(xí)半聲技巧（Mezzo voce），努力提高自身的聲樂技術(shù)能力。如果合唱隊(duì)員的發(fā)聲技術(shù)達(dá)不到，指揮千萬(wàn)別要求大家用太弱的聲音演唱，否則，會(huì)適得其反。

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