莫扎特與貝多芬音樂(lè)的區(qū)別
導(dǎo)語(yǔ)：莫扎特是音樂(lè)史上獨(dú)一無(wú)二的天才神童，貝多芬則是一位音樂(lè)的革命巨人 。那么兩人之間的音樂(lè)有什么區(qū)別呢？以下是小編為大家精心整理的音樂(lè)知識(shí)，歡迎大家參考！
莫扎特與貝多芬音樂(lè)的區(qū)別，莫扎特在室內(nèi)樂(lè)、交響曲、協(xié)奏曲和歌劇幾個(gè)方面全方位出擊，將他對(duì)社會(huì)的理解融入到他和諧美麗的音樂(lè)之中，他是以自己的痛苦融化為溫柔的音符來(lái)?yè)嵛窟@個(gè)世界。貝多芬則是以他橫空出世的交響樂(lè)震響著這個(gè)世界，將器樂(lè)的理解發(fā)揮到那個(gè)時(shí)代的極致，是直面人生且揮舞著時(shí)代的大旗。
莫扎特的音樂(lè)是一派天籟，貝多芬的音樂(lè)是一片浪潮。莫扎特的音樂(lè) 能夠讓我心們中粗糙堅(jiān)硬的東西變得柔軟，貝多芬的音樂(lè)能夠讓我們心中的柔弱淡薄的東西變得強(qiáng)硬。
莫扎特的音樂(lè)把痛苦點(diǎn)石成金化為美好的境界，貝多芬的音樂(lè)是把痛苦碾碎成藥營(yíng)養(yǎng)著人生升華為崇高的境界。
莫扎特的音樂(lè)是含有撫摸性質(zhì)的，貝多芬的音樂(lè)是具有破壞力量的。 莫扎特給我們以信心，貝多芬給我們以勇氣。貝多芬站在遙遠(yuǎn)的前方，莫扎特就站在我們跟前。
莫扎特,貝多芬兩位作曲家同屬維也納古典樂(lè)派。貝多芬在很多方面直接繼承和發(fā)展了莫扎特藝術(shù)。莫扎特是音樂(lè)史上獨(dú)一無(wú)二的天才神童,貝多芬則是一位音樂(lè)的革命巨人。莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格最突出的特點(diǎn),就是自始至終保持著一種無(wú)與倫比的流暢性和歌唱性。這顯然源自他天生對(duì)音樂(lè)的親和感;貝多芬他的鋼琴奏鳴曲,是闡述音樂(lè)家精神發(fā)展過(guò)程的獨(dú)特文獻(xiàn)。
貝多芬和莫扎特最喜愛(ài)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作,他們都為后世留下了大量的鋼琴文獻(xiàn)。莫扎特精通鋼琴音樂(lè)的一切表現(xiàn)手法,鋼琴奏鳴曲多得驚人,還有各類(lèi)的鋼琴變奏曲,幻想曲,協(xié)奏曲,小步舞曲等,其鋼琴作品的數(shù)量之大令人贊嘆,而且影響很大。其樂(lè)曲溫和、明麗,纖巧細(xì)膩,旋律極富歌唱性,具有典型的維也納古典音樂(lè)風(fēng)格。其中有很多耳熟能詳?shù)男�。例如作�?31號(hào)的A大調(diào)奏鳴曲的第一樂(lè)章,它像一個(gè)母親在為孩子唱著搖籃曲般的寧?kù)o,帶給人一種溫馨,愜意的感覺(jué)。他的C大調(diào)鋼琴變奏曲的主題就是《小星星》——每個(gè)人小時(shí)候都聽(tīng)過(guò)的�！偟膩�(lái)說(shuō),莫扎特的鋼琴音樂(lè)中充滿(mǎn)了寧?kù)o,幻想,浪漫—— 一種不同于肖邦的浪漫,不同就不同在它的簡(jiǎn)約,質(zhì)樸,卻抓住了聆樂(lè)人內(nèi)心最基本,最美好的感受。更奇妙地是,無(wú)論音樂(lè)風(fēng)格元素多么繁雜,在莫扎特的筆下,思路淤積或生硬笨拙的情況從未發(fā)生。很多人都彈過(guò)莫扎特《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K. 332末樂(lè)章。這是一個(gè)顯然帶有強(qiáng)烈意大利南國(guó)風(fēng)味的熱鬧場(chǎng)景。喜劇的開(kāi)場(chǎng)、街頭的小調(diào)、小丑的調(diào)侃、嘹亮的號(hào)角、靈巧的走句,以及突如其來(lái)的陰郁沉思——這些似乎互不相干的雜亂圖景,經(jīng)莫扎特妙手調(diào)理,居然像水到渠成般自然流暢,著實(shí)讓人匪夷所思。
貝多芬則寫(xiě)了大量的鋼琴音樂(lè),有30部奏鳴曲,5部協(xié)奏曲,各類(lèi)小品等。他的鋼琴作品風(fēng)格大致可分為三個(gè)時(shí)期,其中沒(méi)有特別明顯的界限。貝多芬早期的`風(fēng)格特征一方面延續(xù)并發(fā)展了海頓、莫扎特的質(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)、富哲理性等古典傳統(tǒng),同時(shí)他的旋律繼承海頓式的動(dòng)機(jī)開(kāi)展的手法,又吸收莫扎特旋律的深情,形成簡(jiǎn)潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的特征。另一方面初步形成了自己的獨(dú)特個(gè)性,節(jié)奏上頻繁的變換、切分和休止造成的動(dòng)力性、不平衡感;和聲、調(diào)性上不諧和、不穩(wěn)定范圍的擴(kuò)大;力度上大幅度的起伏等,構(gòu)成貝多芬音樂(lè)的強(qiáng)烈感染力。中期是貝多芬創(chuàng)作的旺盛和關(guān)鍵時(shí)期,他努力探索擴(kuò)展奏鳴曲的表現(xiàn)力和套曲的結(jié)構(gòu)功能,進(jìn)行了多方面的創(chuàng)新和發(fā)展,也形成了自己的風(fēng)格特征。 聽(tīng)莫扎特的鋼琴音樂(lè)時(shí)是懷著一種高尚的寧?kù)o來(lái)細(xì)細(xì)咀嚼的,仿佛是走進(jìn)了一個(gè)繁花似錦的花園,靜靜的享受著古典的建筑,庭中小徑,月光下的路燈,小草鮮花,清亮的流水聲,漫天的星斗倒影在小池中……一曲終了,可以懷著安逸悄然入睡。而在欣賞貝多芬的鋼琴作品時(shí)心中往往是不能平靜的。如《月光》奏鳴曲中,第一樂(lè)章好象皓月當(dāng)空,一派安寧景象,第二樂(lè)章則如月映池底,波光瀾瀾,第三樂(lè)章是無(wú)論如何也難以讓人聯(lián)想到月亮的。其急風(fēng)暴雨般的演奏典型地表現(xiàn)出了貝多芬的風(fēng)格。所以,貝多芬和莫扎特的區(qū)別就在于兩人都賜給人類(lèi)美妙的音樂(lè),可美的不一樣,美的一快,一慢;一個(gè)入世,一個(gè)出世;一個(gè)正視生活的困難,一個(gè)則用含著眼淚的微笑面對(duì)嚴(yán)酷的生活。
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