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貝多芬的音樂世界
路德維�！し病へ惗喾�(Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日享年57歲)，德國著名的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一。他的作品對世界音樂的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂圣”。下面是小編為大家?guī)淼呢惗喾业囊魳肥澜纾瑲g迎閱讀。
貝多芬的音樂世界
作為維也納古典樂派的重要代表人物。貝多芬是時代、命運(yùn)、個性和勤奮造就的一代巨人。他成長于法國大革命時期，民主、平等和博愛的觀念深植他的內(nèi)心，他的音樂體現(xiàn)了這一時代性，體現(xiàn)了這一廣闊的社會背景，而這又與他個人不幸經(jīng)歷的反抗相結(jié)合，形成他作品中堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭性。貝多芬延用古典主義音樂形式和音樂語言，但又賦予這些傳統(tǒng)以全新的生命力。在古典音樂的各方面都留下不朽的的杰作。
交響樂：總共9部交響曲是貝多芬創(chuàng)作的核心，每一部交響曲在個性和風(fēng)格上都各具特色，樂曲內(nèi)部各樂章構(gòu)思統(tǒng)一。并且交響曲之間也有密切的聯(lián)系，9部交響曲實(shí)際上是謳歌英雄生涯的系列長篇史詩。他把交響樂發(fā)展到讓人嘆為觀止的地步，將慢樂章發(fā)展成為具有史詩般磅礴氣勢的篇章;將高度濃縮的音樂動機(jī)進(jìn)行擴(kuò)展，又保持全曲的嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一;擴(kuò)充了展開部，使它成為烘托作品的內(nèi)在矛盾、動力性張揚(yáng)和戲劇性沖突的重心;他還將尾聲擴(kuò)展成為相當(dāng)于“第二展開部”的規(guī)模，比如在第三交響曲第一樂章中，長大恢宏的尾聲使第一樂章成為交響套曲“從快樂走向歡樂”主題的縮影;從第三交響曲《英雄》開始，將諧謔曲引入交響曲的第三樂章取代了宮廷典雅氣質(zhì)的小步舞曲;在第九交響曲《合唱》中將人聲引入交響曲中，擴(kuò)大了作品的表現(xiàn)力。第三交響曲《英雄》、第五交響曲《命運(yùn)》、第六交響曲《田園》、第九交響曲《合唱》，是他最具代表的交響樂作品。
鋼琴音樂：他的32首鋼琴奏鳴曲在奏鳴曲的結(jié)構(gòu)上作出了重大的貢獻(xiàn)，有著與他的交響曲相近的博大構(gòu)思、宏偉的氣魄和深邃的內(nèi)涵。他在奏鳴曲上做了一次徹底的革命，以《熱情》、《悲愴》、《月光》等為代表的32首鋼琴奏鳴曲，用一種全所未有的音樂結(jié)構(gòu)和調(diào)性處理的方式使世人震驚。與巴赫的《十二平均律鋼琴曲集》齊名，在整個鋼琴音樂史上具有崇高的地位，被稱為鋼琴音樂中的“新約全書”。晚期的5首鋼琴奏鳴曲最為突出，風(fēng)格從充滿矛盾和情感的戲劇化轉(zhuǎn)變?yōu)槌了純?nèi)省的哲學(xué)思維中，對比的戲劇性的曲式被廣泛運(yùn)用的賦格和變奏曲替代。在鋼琴創(chuàng)作方面除了鋼琴奏鳴曲，貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲也非常出色，其中以《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》最為優(yōu)秀，由于它莊嚴(yán)豪邁，富于英雄性格的宏大氣勢，后來人們稱之為“皇帝協(xié)奏曲”。
室內(nèi)樂：室內(nèi)樂創(chuàng)作貫穿貝多芬的一生，17首弦樂四重奏是其室內(nèi)樂的核心體裁，體現(xiàn)了貝多芬個人風(fēng)格的成熟。中期的作品受到交響樂創(chuàng)作的強(qiáng)烈影響，動機(jī)構(gòu)思簡短精煉，但發(fā)展無限，擴(kuò)大了弦樂四重奏的表現(xiàn)潛能，顯示了作曲家高超的技藝。晚期的6首弦樂四重奏，音樂語言精妙深奧，形式結(jié)構(gòu)自由運(yùn)用自如，變奏和對位的技術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性達(dá)到頂峰，抒情性也達(dá)到前所未有的高度。和晚期5首鋼琴奏鳴曲一樣，包含了他的最高的藝術(shù)理念、最精致的音樂結(jié)構(gòu)和最豐富的人類情感，體現(xiàn)了剛勁的氣質(zhì)、哲理的深思、質(zhì)樸的世俗，為浪漫主義的后輩們揭示出音樂藝術(shù)巨大而神秘的魅力和潛力。
聲樂創(chuàng)作：有歌劇、藝術(shù)歌曲、合唱曲。藝術(shù)歌曲《至遠(yuǎn)方的愛人》是第一部真正的的聲樂套曲，。歌劇《費(fèi)黛里奧》，具有德國民族的特點(diǎn)，具有前承莫扎特，后繼韋伯的德奧歌劇發(fā)展中的重要因素，他僅用一部歌劇《菲岱里奧》撼動了歌劇藝術(shù)的舞臺，其余暉直射瓦格納。《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》是宗教合唱曲領(lǐng)域的一座豐碑。作品的情感深度和戲劇強(qiáng)度之甚超越了同時代的同類作品。極具感染力，這是貝多芬最偉大的作品之一，堪與《第九交響曲》媲美。
奏鳴曲的發(fā)展和創(chuàng)新：在西方音樂史上貝多芬最大的的貢獻(xiàn)是在對奏鳴曲——交響套曲結(jié)構(gòu)形式的發(fā)展和創(chuàng)新上。將奏鳴曲式的篇幅和內(nèi)涵極大的擴(kuò)充以適應(yīng)宏大的構(gòu)思，并且將諧謔曲引入交響曲的第三樂章取代了宮廷典雅氣質(zhì)的小步舞曲。他解放了音樂藝術(shù)，表現(xiàn)了他那個時代的精神實(shí)質(zhì)，作品展現(xiàn)了從斗爭到勝利、從黑暗到光明，從苦難到歡樂的精神歷程。節(jié)奏上的頻繁變化、切分和休止造成的動力性、不平衡感;和聲的不諧和與調(diào)性的不穩(wěn)定，轉(zhuǎn)換的頻繁與范圍的擴(kuò)大，終止式的延長擴(kuò)充等形成了強(qiáng)大的動力特征;力度上也形成大幅度的起伏;配器上重視發(fā)揮銅管和打擊樂的作用;“動機(jī)發(fā)展”的手法得到充分的利用，動機(jī)式的旋律富有緊張的沖擊力。成為生成戲劇性沖突的種子因素。這些手法造就了貝多芬音樂強(qiáng)烈的感染力和鴻篇巨制的氣魄。他音樂中充滿著革命性因素和自由沖動的戲劇效果，使他成為古典主義音樂的集大成者，同時他又是浪漫主義音樂的開路先鋒，啟迪了19世紀(jì)浪漫主義作曲家。
歷史地位和意義：貝多芬將人文主義思想融入到其創(chuàng)作的各個領(lǐng)域。并以此為基點(diǎn)，將古典主義音樂推向巔峰。在古典音樂的各個領(lǐng)域，無論是音樂技法還是體裁形式，亦或是表現(xiàn)力和思想深度，貝多芬達(dá)到了前所未有的高度。這種種大膽的突破和革新，在很大程度上預(yù)示了浪漫主義的精神，它是古典主義音樂的集大成者，同時又開創(chuàng)了浪漫主義音樂的先河。
勵志人物：貝多芬
貝多芬在音樂史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者，作為音樂大師，貝多芬對藝術(shù)歌曲同樣予以相當(dāng)程度的關(guān)注，他是德國藝術(shù)歌曲創(chuàng)造的先驅(qū)。
1.日有進(jìn)境
晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變奏曲》。聽了一會兒，他問道：“這是誰的作品?”
“你的�！迸笥鸦卮鹫f。
“我的?這么笨拙的曲子會是我寫的?”然后又補(bǔ)充了一句：“啊，當(dāng)年的貝多芬簡直是個傻瓜!”歌德評論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長。
我每次看到他時，總覺得他的知識、學(xué)問和見解比上一次進(jìn)步了�！庇幸粫r期，貝多芬甚至想毀掉他青年時期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》(作品20號)。這決不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說是“五十而知四十九之非”了。
2.我行我素
貝多芬不愿做一個客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。
有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當(dāng)他處于創(chuàng)作高潮時，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間 我們可以想象那房東和其他房客的情緒會怎樣!有時他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時為四個公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢，可總是沒有多少積蓄的原因吧!
3.欣然忘食
一天，貝多芬來到一家飯館用餐。點(diǎn)過菜后，他突然來了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來。不一會兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會兒再給他上菜。大約一個小時之后，侍者終于來到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎?”貝多芬如同剛從夢中驚醒一般，立刻掏錢結(jié)帳。侍者如丈二和尚——摸不著頭腦：“先生，您還沒吃飯呢! ”“不! 我確信我已經(jīng)吃過了�！必惗喾腋韭牪贿M(jìn)侍者的一再解釋，他照菜單上的定價付款之后，抓起寫滿音符的菜譜，沖出了飯館。
貝多芬彈鋼琴的故事
1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。
一天，公爵家里來了一大批客人，他們都是當(dāng)時拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽音樂，就派人去請貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。
進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個粉碎。
第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！你的地位是憑偶爾出生得來的。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個！”也許實(shí)際情形比資料所載的更為暴烈，但貝多芬的朋友們設(shè)法把事情掩蓋過去。
魏格勒資料庫中的《魏格勒和布魯林家族的朋友貝多芬》有1837年12月28日里斯致魏格勒的信，提到：“假如沒有奧普斯多夫伯爵等人在場，恐怕免不了發(fā)生毆斗，貝多芬已經(jīng)舉起一張椅子準(zhǔn)備向里奇諾夫斯基親王迎頭痛擊，因?yàn)樨惗喾叶阍诜块g里拴上門，親王卻把門撞開。幸虧奧普斯多夫擋在他們兩人之間�！�
吵架的起因是貝多芬拒絕里奇諾夫斯基為他召晚宴的幾個法國軍官演奏。 但貝多芬愛他們；他說過一些話，顯示他心里對他們的感激，但這種感激并不授權(quán)任何人干涉他的自由。
貝多芬簡介
路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日享年57歲），德國著名的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一。他的作品對世界音樂的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂圣”。
貝多芬的主要作品以九部交響曲為首要地位。代表作有：降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》（《歡樂頌》主旋律）、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第二浪漫曲。他集古典音樂的大成，同時開辟了浪漫時期音樂的道路，對世界音樂發(fā)展有著舉足輕重的作用。他的《月光曲》曾以傳說的形式出現(xiàn)在小學(xué)語文課本人民教 育出版社六年級上冊第23課。
貝多芬在音樂史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。作為音樂大師，貝多芬對藝術(shù)歌曲同樣予以相當(dāng)程度的關(guān)注，他是德國藝術(shù)歌曲創(chuàng)造的先驅(qū)，畢生作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲六十多首，他的藝術(shù)歌曲以極其豐富的表現(xiàn)手法和形式來展現(xiàn)，表達(dá)屬于全人類的情感。在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域里取得了非凡成就。
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