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聲樂中的共鳴技巧
我國(guó)的民族聲樂藝術(shù)歷來(lái)頗受人們的重視。在歌唱藝術(shù)中，任何洪亮、圓潤(rùn)、豐滿、悅耳動(dòng)聽、有穿透力的歌聲都是建立在最大限度運(yùn)用和發(fā)揮人體共鳴器官作用的基礎(chǔ)上。因此我們要了解共鳴，認(rèn)識(shí)共鳴，并在理論與實(shí)踐中不斷的摸索、練習(xí)，使我們把歌曲演唱的更加完整，豐富。
“閉口者，非啟口即閉，從開口收入本字，卻徐展其音于鼻中，則歌不費(fèi)力，而其音自閉，所謂‘鼻音’是也”。這里所說(shuō)的“鼻音”，并非我們現(xiàn)在所說(shuō)的錯(cuò)誤發(fā)聲的那種晦暗的鼻音，而是鼻腔共鳴，也就是發(fā)閉口母音。充分地運(yùn)用鼻腔共鳴，發(fā)聲也就通暢舒展，不會(huì)擠緊費(fèi)力。
1 歌唱共鳴的原理
人體的共鳴腔體主要分為頭腔、口腔、胸腔三個(gè)部分，其中頭腔是不能調(diào)節(jié)變化有固定容積的共鳴腔體，而口腔、胸腔是能調(diào)節(jié)變化沒有固定容積的共鳴腔體。頭腔共鳴能使聲音獲得清脆明亮的色彩，具有穿透力。頭腔共鳴的要求是在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，把聲波在口蓋硬腭上的集中反射點(diǎn)稍向后移動(dòng)一些，把下腭放下來(lái)，像是把上牙床往上提高一些，同時(shí)軟腭和小舌也同時(shí)向上抬，大舌根下放一些，這樣口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣，聲波便由上腭骨傳遞到鼻腔及鼻腔上部的諸竇里，并回蕩在這些腔體中，使整個(gè)頭腔共鳴比較豐滿。但是需要注意的一點(diǎn)是，不能把聲音直接從鼻腔里送出去，否則就會(huì)產(chǎn)生鼻音。聲波在鼻腔及其上部的諸竇里形成的頭腔共鳴是高泛音的共振，使歌聲具有豐富的泛音色彩和高位置，音色輝煌透明。同時(shí)聲波共振遠(yuǎn)離喉頭，聲帶也就減少了喉部的負(fù)擔(dān)和用力，使演唱的功能得以持久。在學(xué)習(xí)中，常常要求找到頭腔共鳴，打開鼻腔是關(guān)鍵。比如，唱“香”字，開始總唱成“蝦”字，就不對(duì)了，可以試著把鼻腔打開一些的感覺去唱，同時(shí)把聲音往上送，這樣從頭到尾都聽到“香”字的整個(gè)字腹都可聽到“昂”韻，而不是“啊”韻。所謂高位置，打開鼻腔是關(guān)鍵，打開鼻腔的感覺找到了，就找到了通往鼻腔共鳴的通道。頭腔共鳴的效果和感覺是很重要的，有了頭腔共鳴，歌唱即表現(xiàn)為流暢自如、連貫，并具有豐富的表現(xiàn)力。
2 良好的歌唱共鳴
我們?cè)诟璩腥绻曇羧鄙俟缠Q，往往就會(huì)顯得單薄無(wú)力、缺少色彩。如樂隊(duì)吹奏的小號(hào)。如果我們把號(hào)嘴取下來(lái)單獨(dú)吹奏，聲音會(huì)很弱小，也傳送不遠(yuǎn)，但是把號(hào)嘴裝到小號(hào)的號(hào)身管上吹奏，聲音就馬上明亮清脆，豐滿動(dòng)人。這是為什么呢？這就是聲音在號(hào)管里得到了共鳴的結(jié)果。 歌唱的共鳴，是指在歌唱發(fā)聲時(shí)，氣息沖擊聲帶振動(dòng)產(chǎn)生的音波，通過(guò)聲帶附近的肌肉、軟骨和空氣的傳遞，使口、頭、胸等腔體里的空氣產(chǎn)生共振的現(xiàn)象。聲帶振動(dòng)所發(fā)出的音叫做“基音”�；羰呛芪⑷醯模�(jīng)過(guò)人體共鳴腔體的共鳴使用后，不僅可以變得響亮宏大，優(yōu)美動(dòng)聽，還可以有穿透力，更遠(yuǎn)更廣。良好的聲音共鳴對(duì)音量的擴(kuò)大、音色的改善和聲音的傳播都有很大的幫助，所以在歌唱中如何獲得運(yùn)用這些共鳴就是我們需要研究與探討的問(wèn)題。
在歌唱中要取得比較好的共鳴，首先要注意各種分發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)配合。怎樣才能使各部分發(fā)聲器官協(xié)調(diào)配合呢？我個(gè)人認(rèn)為，有以下一些歌唱共鳴方法：
2.1 頭腔共鳴
頭腔共鳴的要求：在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，把聲波在口蓋硬腭上的集中反射點(diǎn)稍向后移動(dòng)一些，把軟腭放下來(lái)，像是把上牙床往上提高一些，同時(shí)軟腭和小舌也隨之上抬，大舌根下放一些的感覺，這樣口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣，聲波便由上腭骨傳遞到鼻腔及鼻腔上部的諸竇里，并回蕩在這些腔體中，使整個(gè)頭腔共鳴比較豐滿。但要注意一點(diǎn)，不能把聲音直接從鼻腔里送出來(lái)，否則就會(huì)產(chǎn)生鼻音。頭腔共鳴使聲音獲得明亮的色彩，是有穿透力。聲波在鼻腔及其上部的諸竇里形成的頭腔共鳴是高泛音的共振，使歌聲具有豐富的泛音色彩和高位置，音色透明。同時(shí)聲波共振遠(yuǎn)離喉頭，聲帶，也就減少了喉部的負(fù)擔(dān)和用力，使演唱的功能持久。
2.2 口腔共鳴
口腔共鳴是各個(gè)共鳴腔體中最方便得到的共鳴和最容易感受到的共鳴，也是聲音從喉嚨里出來(lái)后進(jìn)入的第一個(gè)共鳴腔體。口腔共鳴的要求：口腔按照吸氣和打哈欠的狀態(tài)上下自然張開，下巴、舌頭和喉頭自然放下，微提笑肌，上口蓋有上提的感覺，包括軟腭和上舌都有上提的感覺。氣息沖擊聲帶振動(dòng)發(fā)出的基音通過(guò)聲帶附近的肌肉、軟骨，氣息的傳送使聲波沿著硬腭向上齒背方向運(yùn)動(dòng)，這就使得口腔里的氣息離開喉咽部位，流暢向前，引起口腔的前部和上部振動(dòng)（在硬腭前部集中反射），這種共鳴效果明亮靠前。這樣也減少了聲音在咽喉部位的振動(dòng)，減輕了咽喉部位的負(fù)擔(dān)，喉頭也就得到了放松，喉頭及聲帶等發(fā)聲器官也就受到了保護(hù)。口腔共鳴使聲音豐滿，音色優(yōu)美。
2.3 胸腔共鳴
有不少人認(rèn)為胸腔共鳴只在低聲區(qū)運(yùn)用，其實(shí)高、中、低每個(gè)聲區(qū)都包涵有胸腔共鳴的成分，只不過(guò)是所含的比例不同。缺少胸腔共鳴的高音，必定是單薄尖銳，僵硬緊張的。
胸腔共鳴的要求是咽喉腔作半打哈欠狀態(tài)發(fā)聲，把口腔共鳴在硬腭聲波振動(dòng)的反射點(diǎn)移動(dòng)到下牙背上（上胸還有一點(diǎn)下塌的感覺），使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動(dòng)，然后再經(jīng)過(guò)管傳遞到整個(gè)胸腔而產(chǎn)生共鳴，感覺好像把聲音唱到胸部去了一樣，這時(shí)手掌按住胸口，會(huì)感覺到有種輕微的顫動(dòng)。但要防止故意把聲音下壓，過(guò)分追求胸腔共鳴，會(huì)導(dǎo)致咽喉肌肉緊張，壓迫喉頭，產(chǎn)生喉音。共鳴度好的聲音是共鳴器官的相對(duì)放松，使氣息自然流動(dòng)獲得的，任何的壓迫，繃緊只會(huì)適得其反。
2.4 關(guān)于共鳴區(qū)的統(tǒng)一問(wèn)題
我認(rèn)為，所謂共鳴區(qū)的統(tǒng)一，就是指運(yùn)用胸聲區(qū)（低聲區(qū)），混聲區(qū)（中聲區(qū)）和頭聲區(qū)（高聲區(qū)）來(lái)發(fā)聲時(shí)，共鳴腔的使用要調(diào)節(jié)得當(dāng)，各個(gè)聲區(qū)的比重雖有所不同，但每個(gè)音都要有整體共鳴的色彩。共鳴的調(diào)節(jié)，是歌唱發(fā)聲的需要，更是音色變化的需要。中聲區(qū)缺少頭腔共鳴的聲音是“扁”的，而高聲區(qū)只有頭腔共鳴的聲音是尖銳單薄的，低聲壓只追求胸腔共鳴的聲音是喉音。
因此，在歌唱的訓(xùn)練和演唱時(shí)，必須注意共鳴區(qū)的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，也就是要有比例恰當(dāng)?shù)幕旌瞎缠Q。這個(gè)問(wèn)題解決好了，共鳴區(qū)的統(tǒng)一問(wèn)題就解決了。所以，只有善于調(diào)配各腔體的共鳴比例，才可能在統(tǒng)一共鳴區(qū)的前提下，進(jìn)一步發(fā)揮各共鳴腔體的特點(diǎn)，使音色具有豐富多彩的變化，較好地達(dá)到歌唱藝術(shù)的目的。在歌唱時(shí)如果單純追求某一共鳴，勢(shì)必會(huì)造成聲音的單薄乏力，損害歌聲的整體效果。如唱低音時(shí)，若片面地追求胸腔共鳴，就容易產(chǎn)生壓喉的現(xiàn)象反而影響聲帶的振動(dòng)，使胸腔縮緊，聲音粗造發(fā)虛。唱中聲區(qū)，片面地追求口腔共鳴，聲音就容易“發(fā)白”，缺少厚實(shí)結(jié)實(shí)的色彩，也缺少上下聲道管道的連接暢通。唱高音時(shí)若片面追求頭腔共鳴，聲音社會(huì)缺少扎實(shí)的基礎(chǔ)而單薄尖銳，甚至出現(xiàn)晦暗的鼻音。特別是女聲，如果只運(yùn)用單一的頭腔共鳴或口腔共鳴，就會(huì)產(chǎn)生聲音聲區(qū)的不統(tǒng)一，音區(qū)音有明顯的痕跡，也就是平常大家所說(shuō)的真假聲結(jié)合不好，互相打架。歌唱聲音整體共鳴的獲得，是靠長(zhǎng)期的聲音訓(xùn)練去仔細(xì)體會(huì)琢磨，在實(shí)踐中不斷地認(rèn)真總結(jié)提高，需要我們不懈的努力和學(xué)習(xí)才能達(dá)到。
3 運(yùn)用共鳴時(shí)需注意的要點(diǎn)：
3.1 民族聲樂藝術(shù)的演唱聲音提倡明亮靠前的共鳴位置，注意在演唱時(shí)不要過(guò)分去追求喉咽腔的共鳴，因?yàn)楹硌是痪o靠聲帶，不僅造成喉音過(guò)重，還容易出現(xiàn)壓喉現(xiàn)象。更重要的是會(huì)使喉部肌內(nèi)疲勞，并且影響聲帶，使聲帶充血失去彈性，失去正常的歌唱機(jī)能。因此在歌曲的練習(xí)和演唱中，首先要使中聲區(qū)的聲音自然放松，明亮飽滿，注意向上與頭腔、向下與胸腔聯(lián)系起來(lái)，獲得較好的整體共鳴，這樣才能使聲音的音色，位置，音上下統(tǒng)一，唱出的歌聲優(yōu)美動(dòng)聽。
3.2 歌唱時(shí)共鳴腔體的共鳴運(yùn)用，必須與咬字吐詞結(jié)合起來(lái)。如果只是片面強(qiáng)調(diào)共鳴，而忽視咬字吐詞的準(zhǔn)確，就會(huì)出現(xiàn)音包字的現(xiàn)象，吐字不清，咬字無(wú)力，聽眾不懂演唱的詞意和內(nèi)容，也就失去了歌唱的目的和意義。所以歌唱的共鳴應(yīng)該建立在清晰、準(zhǔn)確的咬字、吐詞的基礎(chǔ)上，二者是統(tǒng)一的。
3.3 良好的共鳴是歌唱發(fā)聲的各部分器官協(xié)調(diào)配合、正確運(yùn)用兩肋隔肌式呼吸方法取得的。因此，要防止單純地去追求共鳴而忽視其他歌唱發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，不然會(huì)造成聲音不必要的僵硬做作，實(shí)際共鳴也就不豐富充實(shí)了。正常的歌唱狀態(tài)和良好的共鳴，是人體整個(gè)歌唱器官互相配合協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，片面單純地去追求一部分效果，反而破壞整體的協(xié)調(diào)達(dá)不到應(yīng)有的目的。
歌唱的共鳴和歌唱的呼吸，發(fā)聲一樣，都是歌唱的一種技能手段，技巧方法，都是為表現(xiàn)歌曲的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格服務(wù)的。歌唱的共鳴主要以音色的變化來(lái)表現(xiàn)和豐富歌曲的思想內(nèi)容和藝術(shù)色彩。所以在歌唱時(shí)共鳴的運(yùn)用，必須從歌曲的主題內(nèi)容和歌曲表現(xiàn)的情感出發(fā)，防止盲目地脫離實(shí)際內(nèi)容片面追求共鳴，在歌唱的吐字行腔中真正達(dá)到聲情并茂。
總之，歌唱時(shí)能巧妙的運(yùn)用好共鳴，能使我們的演唱的聲樂圓潤(rùn)響亮具有穿透力，并且具有豐富的色彩變化，使我們的演唱更加完美。
【擴(kuò)展】
低音區(qū)共鳴在喉，中音區(qū)共鳴位置在硬口蓋，高音區(qū)共鳴點(diǎn)要穿透硬口蓋進(jìn)入頭腔。低音區(qū)共鳴感覺從胸腔一直到喉，中音區(qū)從喉到硬口蓋，高音區(qū)共鳴進(jìn)入頭腔后，只感到共鳴成了一點(diǎn)，并且這個(gè)點(diǎn)音越高時(shí)感覺只有一根針尖兒大小。
唱低音時(shí)要保持胸腔的自然擴(kuò)張，不能塌陷，喉要開的大一些，口腔要豎起來(lái)，運(yùn)用氣息擴(kuò)大咽喉的空間。擴(kuò)大音量時(shí)，氣口要捎大一點(diǎn)，也就是說(shuō)，唱低音時(shí)氣的消耗量比較大，要注意喉頭向下。擋氣吐字發(fā)音。唱中音時(shí)一定要注意喉咽的穩(wěn)定和空間適度（喉咽開的幅度）�？谇粌�(nèi)要有嚼食的感覺，同時(shí)興奮地打開口腔，作微笑狀，吸氣后稍停片刻，呼氣時(shí)說(shuō)“喝”字，但不發(fā)出聲音。要認(rèn)真體會(huì)，這時(shí)鼻腔的兩翼已打開，硬口蓋也在積極的發(fā)揮功能，用半打呵欠的動(dòng)作體會(huì)硬口蓋的功能更佳。
高音區(qū)頭腔共鳴的獲得，可采用小聲輕聲，先虛后實(shí)的方法，聲音越唱的高，氣息越宜小不宜多。唱高音時(shí)感覺像你唱低音，千萬(wàn)不能靠氣息沖擊聲帶。聲音越高氣息越要平靜，均勻，從丹田到頭腔有一種對(duì)抗統(tǒng)一的感覺，還有一種感覺，就是聲音越高，聲帶振動(dòng)幅度就越考上，越小只感到聲帶的振幅只在聲帶上端的一點(diǎn)。這時(shí)呼吸和聲音要有機(jī)的結(jié)合，高度的協(xié)調(diào)一致。氣小、平靜、均勻是輕聲唱法的重要前提，也是獲得高音的關(guān)鍵。眾所周知，聲音的高低是由振源體的大小、長(zhǎng)短和厚薄決定的。長(zhǎng)、寬、厚的振源體發(fā)低音；短、窄、薄的振源體發(fā)高音。不少聲樂理論中提到，聲帶本身的生理現(xiàn)象。如：聲帶整體振動(dòng)時(shí)發(fā)低音；聲帶部分振動(dòng)時(shí)發(fā)中音；聲帶三分之一部分邊緣振動(dòng)時(shí)發(fā)高音。也就是講：唱高音時(shí)聲帶要變短、窄、薄。（這里的短主要指振幅而言）。
喉、咽、口、鼻、頭共鳴腔體經(jīng)過(guò)訓(xùn)練，一般來(lái)講比較容易理解和操縱，但是發(fā)低、中、高音時(shí)關(guān)于聲帶的操縱是抽象的。訓(xùn)練的辦法不多，主要是靠意念去想象。
聲音越高，胸、喉、咽、口、鼻、頭等共鳴腔體的管道就越細(xì)，越小。從意念中去加深體會(huì)，同時(shí)用小聲、輕聲去獲得和鞏固這個(gè)部位，讓這些共鳴的管道能大能小、能深能淺、能長(zhǎng)能短、鍛煉它的靈活性。
“喉頭向下?lián)鯕馔伦�，激起發(fā)音”是戲曲聲樂的核心。必須認(rèn)真學(xué)習(xí)，加深理解方可掌握。也可理解為阻氣出聲。就是說(shuō)：好像是氣后稍停片刻，而后彈字發(fā)音，凡是運(yùn)用這種方法演唱，呼吸就感覺不到有什么不自然，字也吐得很清楚，聲音扎實(shí)而有根基。所以說(shuō)，每一個(gè)學(xué)習(xí)唱戲的人，都應(yīng)重視這一基本功的練習(xí)，打下堅(jiān)實(shí)而有根基。
在掌握喉頭向下?lián)鯕馔伦职l(fā)音時(shí)，只感到每一句第一個(gè)字的字頭，要喉頭向下?lián)鯕�，激起發(fā)音，最后一個(gè)字的收音歸韻時(shí)，小腹要收縮斷氣，并且立刻在放松的一剎那吸氣，換句話說(shuō)，就是第一句最后一個(gè)字收聲歸韻和在激起第二句第一個(gè)字這一瞬間，要有一個(gè)偷氣的動(dòng)作，除開始和收尾有激起發(fā)音的動(dòng)作外，樂句在進(jìn)行當(dāng)中應(yīng)感覺不到有出氣的情形。
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