合唱的聲音要求

　　人聲作為合唱藝術(shù)的表現(xiàn)工具，有著其獨(dú)特的優(yōu)越性，能夠最直接地表達(dá)音樂作品中的思想情感，激發(fā)聽眾的情感共鳴。下面給大家介紹合唱的聲音要求，有興趣可以了解一下!

　　合唱的聲音要求

　　聲音質(zhì)量的優(yōu)劣，不能脫離音樂和合唱藝術(shù)的特殊需要來加以評(píng)價(jià)。無論什么樣的聲音，只有當(dāng)它完全吻合了音樂的需要，完全吻合合唱藝術(shù)的特殊要求，成為合唱藝術(shù)表演所需要的聲音時(shí)，才能被認(rèn)為是好的、美的聲音。

　　綜述

　　合唱是包含著同聲的、混聲的齊聲、輪聲、領(lǐng)唱、重唱以及和聲的、支聲的、復(fù)調(diào)的、有伴奏或無伴奏的一種集體歌唱藝術(shù)。常見的合唱有同聲合唱(男聲、女聲、童聲)，混聲合唱(男聲與女聲、童聲與男女聲)，演唱形式有齊唱、輪唱、二部、三部、四部等合唱、無伴奏合唱。合唱有聲域更寬、氣息更長(zhǎng)、力度更大、音色更多的特點(diǎn)。好的合唱應(yīng)該是均衡而協(xié)調(diào)。合唱的均衡取決于聲音的音量、音色的平衡。合唱的協(xié)調(diào)取決于聲音的諧和、音準(zhǔn)�；炻暫铣�一般為男女聲部混合，如女高音SOPRANO，女低音ALTO，男高音TENORE，男低音BASS。女高音：明朗、輕柔、柔和。女低音：充沛、堅(jiān)實(shí)而圓潤(rùn)。男高音：柔和、明朗、清晰、堅(jiān)實(shí)�！∧械鸵簦簣�(jiān)實(shí)、有力、充沛而寬厚。

　　呼吸

　　1、整體性的呼吸——即全體合唱隊(duì)員同時(shí)呼、同時(shí)吸、同時(shí)換氣，數(shù)十百人都如一人，是最基本也是最常用的呼吸。

　　2、聲部性的呼吸——即以聲部為單位呼、吸、換氣，常用在復(fù)調(diào)作品中。

　　3、循環(huán)性的呼吸——即每個(gè)人根據(jù)自己的深淺長(zhǎng)短作不同時(shí)的呼、吸、換氣。整體聲音延連不斷，從而做出各種力度、速度、色彩的技巧變化。

　　發(fā)聲

　　要求合唱音響起聲的統(tǒng)一是很重要的，發(fā)聲開始的一剎那叫做“起聲”。鑒別一個(gè)合唱隊(duì)的好壞，起聲是一個(gè)最容易鑒別的方法。

　　激起——合唱的主要起聲法。聲帶是非常緊迫靠攏。、發(fā)聲前準(zhǔn)備好氣息的支持，聲帶的閉合，共鳴腔的打開，意識(shí)中想好所要發(fā)聲的音高、音量、音色并作好相應(yīng)的器官狀態(tài)的準(zhǔn)備，以橫膈膜的突然向內(nèi)擠壓，以恰如其分的氣流沖擊聲帶而發(fā)聲。發(fā)聲干凈、整齊而有彈性并帶有音頭的聲音。

　　舒起——聲帶并不靠得太攏，發(fā)聲前先出氣再發(fā)聲，無音頭，音質(zhì)較暗而沙，發(fā)聲時(shí)有聲母“h”的聲音。

　　為了對(duì)合唱隊(duì)音量的統(tǒng)一，輕聲、半聲、抑制聲的歌唱方法是合唱隊(duì)員必須具備的技巧。這種音量小的弱聲不等于松弛的輕聲，相反要求更集中，更有力。

　　半聲——指演唱設(shè)較少使用本嗓，通過飽滿而有彈性的氣息支持，均勻節(jié)制而富于流動(dòng)感地控制聲音。這種聲色的穿透力很強(qiáng)，凝聚并有良好的共鳴。

　　輕聲——正常唱法減少音量的技巧，屬于色調(diào)處理中的力度對(duì)比，優(yōu)美的含蓄。

　　抑制聲——更惻于表情意義，用有力的氣息支持著每個(gè)唱詞的始終，顯得多用本嗓而不過于強(qiáng)調(diào)共鳴，往往表現(xiàn)悲傷，憤怒，痛苦這類感情。

　　直聲——發(fā)聲后不讓聲音波動(dòng)�，F(xiàn)代偏向靈活，但以少波動(dòng)為好。

　　四種基本唱法

　　1、連音唱法

　　2、跳音唱法

　　3、重音唱法

　　4、保持音唱法

　　合唱的音準(zhǔn)和諧基本法

　　1、一、四、五、八度音程要純

　　2、大調(diào)的三、六、七級(jí)音在旋律中要“揚(yáng)”。在和弦中要“和而偏揚(yáng)”

　　3、小調(diào)主、屬音要“托”。

　　4、大音程單面擴(kuò)展;減音程單面收縮。

　　5、增音程雙面擴(kuò)展;減音程雙面收縮。

　　6、同各半音遠(yuǎn);異各半音近。

　　7、改變調(diào)性的臨時(shí)變音，要較夸張地強(qiáng)調(diào)。

　　8、五度相生律、純律、十二平均律保留主要的。

　　咬字與吐字

　　合唱隊(duì)員在咬字和吐字上應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成一種噴吐有力良好的歸韻和收聲的習(xí)慣。抒情作品，吐字應(yīng)清晰而柔和;雄偉壯闊的作品，就應(yīng)該強(qiáng)聲母，并盡力保持韻腹和韻尾的結(jié)合體的連貫及字與字之間的銜接。

　　拓展：

　　1.男聲合唱

　　男聲合唱呈現(xiàn)的是男性特有的陽(yáng)剛、雄壯和飽滿的音色，給人以振奮之感。當(dāng)然，男聲合唱也具有國(guó)別和民族的風(fēng)格特征。男高聲部在合唱表演時(shí)一般用到兩種常用的音色，一是激昂嘹亮的音色，這種音色代表的是一種奮進(jìn)和戰(zhàn)斗力;二是溫情柔美的“半音”音色，這種音色強(qiáng)而不弱。作為男聲合唱的最主要聲部，男高聲部通常擔(dān)任主旋律，男高聲部在合唱中要實(shí)現(xiàn)聲音富有穿透力和抒情的角色，必須通過科學(xué)系統(tǒng)的訓(xùn)練。其中，高音區(qū)的共性發(fā)聲訓(xùn)練是重點(diǎn)和難點(diǎn)。19 世紀(jì)法國(guó)男歌唱家 G·Duprez 開創(chuàng)了“關(guān)閉唱法”，這一方法是男高音突破的有效途徑。這種方法要求演唱者具備良好的中聲區(qū)條件，演唱時(shí)要有效控制歌唱的呼吸和換氣，盡可能減少氣息給聲帶帶來的沖擊，換聲點(diǎn)在 F、G 或者是降 A 音上，運(yùn)用前 a 后 u 混合母音關(guān)閉，在頭咽腔中形成一定空間的共鳴，音色變悶，這時(shí)，由于音色向后腦集中，音量要小，有高音即可。男高音的訓(xùn)練，要求掌握高音區(qū)的轉(zhuǎn)換，如高音區(qū)向中音區(qū)的自由轉(zhuǎn)換，男高音真假聲的掌握和靈活運(yùn)用成了關(guān)鍵。男高音真假聲的練習(xí)其實(shí)就是兩種不同力量的對(duì)抗和兩種不同風(fēng)格的體驗(yàn)，一種是共鳴腔體向外擴(kuò)張的力量，另一種則是咽腔共鳴點(diǎn)向內(nèi)集中的力量。這種訓(xùn)練過程，一般要先從中聲區(qū)開始，等中聲區(qū)實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定成熟狀態(tài)之后再邁向高音部分。男低聲渾厚寬廣，堅(jiān)定有力，其沉穩(wěn)音色是合唱整體和聲的根基與音響基礎(chǔ)，同時(shí)也是男聲合唱各個(gè)聲部之間音色融合的保障。

　　2.女聲合唱

　　女聲合唱具有抒情柔美的特點(diǎn)。與男高聲部一樣，女高聲部在女聲合唱中通常擔(dān)任主旋律聲部，所以女高聲部的發(fā)聲和音色訓(xùn)練極其重要。女高聲部以抒情女高音為主，突出女高的頭腔共鳴，在進(jìn)行共性訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)該注重 e、i、u 和 ei 等統(tǒng)一音色的小母音，從弱聲開始練習(xí)，逐漸向強(qiáng)聲邁進(jìn)，音量上逐漸放大。此外，還要注意控制好不同音區(qū)音色的統(tǒng)一。女低聲部是女高聲部的補(bǔ)充和完善，在生理特征以及音域特點(diǎn)上，女高與女低之間的音色差異并不大，所以在女中音的選擇上，一般選擇音色較為寬厚者擔(dān)任這一角色。在合唱排練過程中，要形成高、中、低不同的音色音域。女聲合唱要注重女性的性格特征，在這基礎(chǔ)上進(jìn)行合唱共性的訓(xùn)練會(huì)取得意想不到的效果。

　　3.童聲合唱

　　童聲合唱是合唱藝術(shù)的重要組成部分，同時(shí)也是素質(zhì)教育的有機(jī)構(gòu)成體。童聲合唱以其童真的音色，被廣泛運(yùn)用于各種舞臺(tái)劇當(dāng)中。由于少年兒童生理特征與成人不一樣，在合唱訓(xùn)練方面，童聲合唱主要在于輕聲和柔聲歌曲的演唱訓(xùn)練。我們應(yīng)該將兒童天真、活潑、自然的音色作為共性訓(xùn)練的基礎(chǔ)，多訓(xùn)練輕聲歌唱，并注意音量的大小，切忌訓(xùn)練的成人化。童聲合唱除了提升孩子的音樂素養(yǎng)外，更重要的是培養(yǎng)他們與他人合作的精神和自我約束的能力。

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