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民族唱法與流行唱法的異同
民族唱法吸取并繼承了傳統(tǒng)戲曲、曲藝和民歌等演唱精華，借鑒和采用了美聲等歌唱方式，是一種以民族語言為基礎(chǔ)，伴有形體表演，具有甜、脆、寬、亮等嗓音特征，將情、聲、字、腔融為一體的一種演唱方式。下面是小編整理的民族唱法與流行唱法的異同，一起來看看吧。
民族唱法與流行唱法的異同 篇1
民族唱法普遍適用于歌劇、民族歌唱等表演活動。通俗唱法又被稱為流行唱法、自然唱法，常借助于音響等現(xiàn)代設(shè)備，演唱注重直與平，發(fā)聲具有自然、口語化等特點(diǎn)，且強(qiáng)調(diào)歌唱情感的流露，可依據(jù)作品內(nèi)容，加入或者滲透一定量的舞蹈表演，達(dá)到唱與動兩者有效的結(jié)合，進(jìn)而產(chǎn)生與聽眾間的交流。
一、民族唱法和通俗唱法的共性
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呼吸是歌唱的關(guān)鍵、根本，對歌唱藝術(shù)的重要性不言而喻。我國古代音樂典籍中就有關(guān)呼吸的相關(guān)記載，如：“啟動則發(fā)生”、“氣沉丹田”、“
善歌者必先調(diào)其氣”等等。可以說，呼吸是歌唱藝術(shù)的表現(xiàn)形式，是發(fā)聲的基本動力。民族唱法中呼吸與通俗唱法下呼吸雖然存在深淺上的差異，但在呼吸運(yùn)用方法上是一致的，所要到達(dá)的目的也是相同的。在兩者呼吸相關(guān)訓(xùn)練教學(xué)中，老師都普遍采用聞花香、嘆氣式等方法讓學(xué)生感知呼吸要領(lǐng)，都要求學(xué)生掌握吸氣深、存氣多、運(yùn)氣足、靈活用氣等呼吸技巧。
�。ǘ┞曇糇呦蚺c咬字部位聲音走向即聲音的傳播方向。
民族唱法與通俗唱法的聲音走向都要求親切、自然和直接，聲音明亮，聲音的走向靠前。但民族唱法講究高位置，切忌“窩著”和“包著”的唱法，而通俗唱法主要是借助于口腔的共鳴腔，發(fā)音管較短等。民族唱法與通俗唱法的咬字強(qiáng)調(diào)語言清晰，感情親切，聲音明亮，兩者在吐字方式、咬字嘴型等方面是相同的。如：吐字時(shí)嘴型呈微笑狀，發(fā)音靠前，聲音發(fā)射在硬腭部位。
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民族唱法和通俗唱法兩者歌唱表演都注重作品情感的流露，強(qiáng)調(diào)作品蘊(yùn)含的感情因素。民族唱法曾有“余音繞梁，三日不絕”的描寫，即是唱法歌曲唱情，生動傳情，注重對歌曲作品的情感傳達(dá)。通俗唱法重情輕聲，一大特點(diǎn)是感情跌宕起伏，舞臺表演大方，生動活潑，具有很強(qiáng)的感染力，注重對作品情感的表達(dá)。甚至為了生動細(xì)膩的傳達(dá)歌曲的情感，可以割舍噪音。
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通俗唱法與民族唱法都屬于音樂藝術(shù)的范疇，作為一種藝術(shù)表演活動，必須肩負(fù)著一定的社會責(zé)任。即是通俗唱法、民族唱法的自我表現(xiàn)形式、情感內(nèi)容具有能提高聽眾的審美情趣，陶冶欣賞者的情操的效用，幫助人們在精神追求、道德評價(jià)、是非觀念和美丑選擇等方面有著一定的幫助作用。因此，這就要求通俗唱法、民族唱法等所要傳達(dá)、表達(dá)作品藝術(shù)的思想內(nèi)容是積極性上、激人奮進(jìn)的，其表演形式也是健康多樣、優(yōu)美動聽的。
二、民族唱法與通俗唱法的'區(qū)別
（一）共鳴方式
民族唱法為了使聲音明亮、飽滿和優(yōu)美，其共鳴運(yùn)用采用混合共鳴的方式，有效的發(fā)揮了個(gè)共鳴腔體的作用。常用的共鳴方式有腦后音（頭腔共鳴）、膛音（胸腔共鳴）等，形成了獨(dú)特的聲音風(fēng)格。比如說，真聲多使用在中低聲區(qū)，混合聲、假聲主要運(yùn)用到換聲區(qū)和高音部分，造成了民族唱法聲音統(tǒng)一、自如，富有表現(xiàn)力、感染力的效果。而通俗唱法的共鳴運(yùn)用則為不同。通俗唱法可借助于話筒達(dá)到擴(kuò)音的效果，在歌唱表演時(shí)不需要強(qiáng)大的共鳴作用。且通俗唱法為了保持歌唱的自然狀態(tài)，達(dá)到似說話、朗誦的效果，多采用真聲輕唱的方式，共鳴方式也多使用口腔共鳴。
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歌唱發(fā)聲器官由喉頭、聲帶喉頭好聲帶三部分組成，打開喉頭是聲樂學(xué)習(xí)的重要環(huán)節(jié)，直接關(guān)系著聲音的是否優(yōu)美動聽、有色彩和感染力。通俗唱法與民族唱法中喉嚨打開的方式存在很大不同，比如說，民族唱法要求聲音流暢，上下自然貫通，喉嚨打開的方式、喉位的高低就要根據(jù)作品的風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整，不能千篇一律或者隨心所欲的想開多大就開多大，或者允許其上下移動。而通俗唱法主要是以真聲歌唱為主，這就要求喉嚨位普遍偏高，喉嚨打開不能過大，最好形成管狀。綜上所述，喉嚨打開的式要根據(jù)演唱風(fēng)格的需求而定，要服從于演唱作品的要求。
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民族唱法和通俗唱法在咬字、吐字等方面也存在很大的區(qū)別，究其原因主要是由于民族唱法以民族語言為基礎(chǔ)，是通過以字帶聲、以聲傳情的方式來表達(dá)作品的思想感情。而通俗唱法的音域一般不寬，歌詞語言都較為接近生活化、口語化，歌詞通俗易懂，咬字、吐字不應(yīng)過于雕琢。這就要求在民族唱法的咬字、吐字要準(zhǔn)確、明晰，達(dá)到咬字行腔的效果。比如說，歌唱咬字、吐字時(shí)要強(qiáng)調(diào)字頭情緒表現(xiàn)的作用，加大聲母部分的力量力度，具體量化的力度是比說話力度更集中、更夸張，進(jìn)而使聲母的阻力氣更有分量。通俗演唱的咬字、吐字要能與作品風(fēng)格相符合，要親切自然，發(fā)揮語言的感染力，通過歌詞的語言性、生活性傳達(dá)歌曲作品的詩意、意蘊(yùn)。
三、民族唱法和通俗唱法的靈活轉(zhuǎn)換
了解和掌握了民族唱法和通俗唱法的兩者的內(nèi)在聯(lián)系和區(qū)別后，就可以做到兩者之間的靈活轉(zhuǎn)化。注重共鳴方式、喉嚨打開、咬字和吐字等方面，還要重視作品風(fēng)格、題材的轉(zhuǎn)換處理。對于可以采用民族唱法、通俗唱法的同一歌曲作品，在歌唱方法的選擇上要找出最為適合歌曲作品、風(fēng)格的演唱的方法。另外，還要做到兩者演唱方法的靈活轉(zhuǎn)換，找到兩種演唱方式之間相同的地方，相互吸收借鑒，進(jìn)而不斷豐富歌曲的表現(xiàn)方式和手段。對于每一首歌曲作品在演唱表演時(shí)要盡可能的打破慣用的演唱方式，采用多樣化的演唱形式，進(jìn)而推動歌曲作品演唱方法的創(chuàng)新。
民族唱法與流行唱法的異同 篇2
1、起源不同
（1）通俗唱法
通俗唱法也原本叫“流行歌曲唱法”。由于中外語言的特點(diǎn)各有不同，但是也有不少共同之處。在西方直到1900年，古曲的“美聲”和“通俗的”的歌唱方法，并沒有根本上的區(qū)別，雖然演唱歌劇要比演唱輕歌劇和流行歌曲需要更為豐滿的聲音和更高的歌唱技巧。
（2）流行唱法
流行唱法起源于歐洲，后在美國發(fā)展壯大，逐漸形成了爵士、搖滾、說唱、民謠、靈歌、舞曲等風(fēng)格門類，又通過媒介直接把流行音樂推向整個(gè)世界，形成了龐大的流行音樂產(chǎn)業(yè)及流行音樂文化。隨著流行音樂的快速發(fā)展，一種新的演唱形式——流行唱法也應(yīng)運(yùn)而生。
（3）民族唱法
民族唱法起源，最早可以追溯到公元前六千多年前的母系氏族社會。它產(chǎn)生于勞動人民的生產(chǎn)勞動和生活實(shí)踐�！秴窃酱呵铩分杏涊d的黃帝時(shí)期的“彈歌”，和《淮南子》中記載的“勞動號子”，是中國民族聲樂的基本雛形。
從上世紀(jì)的八十年代開始，中國很多聲樂愛好者開始系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和研究西洋唱法，特別是以朱逢博為代表在具有中國民族聲樂特色的基礎(chǔ)上，融合了美聲唱法科學(xué)的發(fā)聲方法，創(chuàng)造了新的民族唱法，后以宋祖英、張也、吳碧霞等這些新一代歌唱家為代表。
2、基本特征不同
（1）通俗唱法
通俗唱法聲音的主要特點(diǎn)是完全用真聲唱，接近生活語言，輕柔自然。強(qiáng)調(diào)激情和感染力，演唱時(shí)有意借助電聲的音響制造氣氛，所以很注意話筒的使用方法和電聲效果。
吐字清晰是通俗唱法中最重要的特征之一。中國的通俗歌曲中，普通話為通俗唱法中的主流，演唱大陸創(chuàng)作的歌曲時(shí)，語音大多比較規(guī)范，講究“出字、歸韻、收聲”的咬字吐字過程，字字清晰、質(zhì)樸無華。
�。�2）流行唱法
流行唱法的風(fēng)格多樣，沒有固定的模式，演唱風(fēng)格追求自然、隨意，強(qiáng)調(diào)用自己最真實(shí)的聲音歌唱，從而體現(xiàn)聲音的個(gè)性化與特色，感情自然流露，表演有很強(qiáng)的即興性和煽動性，主要利用話筒等音響設(shè)備擴(kuò)大制造聲音效果。
流行唱法講究“高音低唱”，演唱流行歌曲，往往采用以真聲為主的演唱方式，從而表達(dá)出歌曲內(nèi)容的真實(shí)感。所謂“高音低唱”，越高的'音越往下邊唱，與氣息結(jié)合起來。這樣的聲音聽起來更實(shí)，具有很強(qiáng)的穿透力。
�。�3）民族唱法
民族唱法的特點(diǎn)是，聲音聽起來很甜美，吐字清晰，氣息講究，音調(diào)多高亢。借鑒了美聲唱法的特點(diǎn)，經(jīng)過不斷的實(shí)踐，不斷的總結(jié)出來的一種完美的唱法。這種唱法咬字吐字清晰，聲音甜美，氣息靈活；又有美聲唱法的聲區(qū)統(tǒng)一，音域?qū)拸V，真假聲結(jié)合的特點(diǎn)。
民族唱法在原有的基礎(chǔ)上，結(jié)合并運(yùn)用了美聲唱法的發(fā)聲方法，使音域和音量擴(kuò)大，咬字輕松自然，呼吸流暢、聲音明亮集中、極具表現(xiàn)力，同時(shí)，能夠演唱的歌曲技巧難度增大，風(fēng)格也更為多樣化。
3、演唱技巧不同
（1）通俗唱法
將身體與精神放松一些，氣息調(diào)整均勻，空氣不要吸入過滿，不要太刻意注意姿勢及口、鼻吸氣的動作，因?yàn)樯眢w狀況處于常態(tài)時(shí)，外界氣壓大于身體內(nèi)壓力，在完成正確的吸氣息動作后，肺部即形成負(fù)壓，空氣自然進(jìn)入肺部，這樣在演唱時(shí)吸氣迅速，在話筒前無任何雜音。
�。�2）流行唱法
它要求氣息沖擊聲帶時(shí)，聲帶要完全閉合發(fā)聲，這種聲音出來響亮而結(jié)實(shí)，具有穿透力。這就是我們經(jīng)常提及的發(fā)聲術(shù)語——“關(guān)閉”。而流行唱法中，由于歌曲感情或風(fēng)格的需要，有意使氣息與聲音不完全的結(jié)合，造成一種“漏氣’的狀態(tài)。
�。�3）民族唱法
中國民族聲樂的曲調(diào)結(jié)構(gòu)復(fù)雜，有時(shí)一字?jǐn)?shù)音，一腔數(shù)板，必須在正常的氣口外，補(bǔ)充一些氣口。如有時(shí)為了美化唱腔，常在附點(diǎn)音符和切分音的長音之后加進(jìn)臨時(shí)氣口；
或者為了渲染音樂氣氛和感情的高潮，在適當(dāng)?shù)牡胤郊由吓R時(shí)的感情氣口等等。使用氣口的方式除一般歌唱吸氣的方法外，還需采用偷氣（不讓人察覺的吸氣）、搶氣（在短時(shí)間內(nèi)的急速吸氣）、快吸氣、慢吸氣、淺吸氣和深吸氣等。
民族唱法與流行唱法的異同 篇3
一、共鳴運(yùn)用的不同
局部共振是民族唱法中普遍使用的方式，這個(gè)過程中主要作用的是口腔共鳴和胸腔共鳴，真聲主要用在中低聲區(qū)，頭腔共鳴則主要用在換聲區(qū)和高音區(qū)的混聲和假聲演唱時(shí)，但并不是說每個(gè)諧振腔都可以被單獨(dú)使用，而應(yīng)該是“整體共振”，也就是所有的諧振腔集合在一起形成的。胸部、嘴、頭三個(gè)諧振腔的整體使用就是整體共鳴。流行音樂是以真實(shí)的聲音演唱為主，口腔共鳴為輔，在這一點(diǎn)上與其他不同，在很大限度上保持自然狀態(tài)，類似于演講和朗誦，隨著話筒對歌聲音量的擴(kuò)大，也就不需要很強(qiáng)的共振（除了少數(shù)歌曲外），而其他的共振方式運(yùn)用就更少了。
二、喉位運(yùn)用的不同
民族唱法在演唱時(shí)應(yīng)光滑流利，自然通過上下，達(dá)到這個(gè)目的就需要唱歌時(shí)穩(wěn)定喉頭，打開喉嚨，喉嚨打開的程度和不同高度的喉位要按照需要進(jìn)行調(diào)整。男性和女性的聲音在唱流行歌曲時(shí)，關(guān)注點(diǎn)主要在聲音的真實(shí)性上，喉嚨打開程度并不大，喉嚨一般比較高，但是需要構(gòu)成管狀，要嚴(yán)格根據(jù)歌唱風(fēng)格的要求進(jìn)行表演。
三、咬字、吐字方面的不同
民族唱法以民族語言發(fā)音為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)字正腔圓、以字傳情、以字帶聲，其發(fā)音的靈魂就是咬字。古人曾說“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕”，說明那是歌唱發(fā)聲的重要技能。前綴咬短，準(zhǔn)確，字腹要拖長，字尾收音的時(shí)候要清晰。也就是說，在唱歌時(shí)最能表達(dá)情感的就是咬字吐字時(shí)的字頭，力量之美在聲母部分被完美地展現(xiàn)出來，用力張揚(yáng)積聚，聲母的.阻氣方面非常有分量。
流行歌唱發(fā)聲會根據(jù)不同的曲目發(fā)生改變，因?yàn)樵谝话愕母枨�，唱嘻哈風(fēng)格會很靈活、敏捷；現(xiàn)場演唱要具有張揚(yáng)豪邁的風(fēng)格，是強(qiáng)有力的；唱抒情曲目要柔美優(yōu)雅；唱慢速曲目要連續(xù)圓滑。如“遙遠(yuǎn)的夜空有一個(gè)彎彎的月亮，彎彎的月亮下面，是那彎彎的小橋”是《彎彎的月亮》的歌詞。歌詞發(fā)音自然，情感親切，語氣對情緒具有很大影響。語言很好地被詩化，也是語言的直接表達(dá)。
民族唱法與流行唱法的異同 篇4
一、發(fā)聲上的區(qū)別：
流行唱法在使用共鳴腔體時(shí)則可以說是“必要時(shí)再用”。一般在演唱流行歌曲時(shí)，低音區(qū)和中音區(qū)盡量使用自然聲，也就是俗話說的“大白嗓子”。
當(dāng)然，這并不意味著光用嗓子干唱。氣息與聲音的結(jié)合也是必不可少的。而唱到高音時(shí)，由于音高已經(jīng)超過自然音域，必要的使用共鳴腔體也是理所當(dāng)然的。但這時(shí)用到的共鳴只有頭腔共鳴的鼻腔、額竇等靠前的區(qū)域。
民族唱法對聲帶的使用較重，要求聲帶的功能強(qiáng)，音質(zhì)堅(jiān)實(shí)、脆亮，有利于咬字和唱詞。
流行唱法：
民族唱法：
二、聲音位置上的.區(qū)別：
流行唱法與美聲、民族唱法在聲音位置上也有所不同。簡單說來，流行唱法講究“高音低唱”，而美聲、民族唱法則多運(yùn)用“低音高唱”。
三、演唱方式上的區(qū)別：
演唱流行歌曲，往往采用以真聲為主的演唱方式，從而表達(dá)出歌曲內(nèi)容的真實(shí)感，更貼切我們生活的現(xiàn)實(shí)。所謂“高音低唱”，越高的音越往下邊唱，與氣息結(jié)合起來。這樣的聲音聽起來更實(shí)，具有很強(qiáng)的穿透力。
而美聲、民族唱法則多以假聲或混聲為主要演唱技巧，以抒發(fā)內(nèi)心豐富的情緒變化。其所謂“低音高唱”就是指無論中音還是低音，都盡量與高音的聲音位置統(tǒng)一起來，達(dá)到優(yōu)雅的和諧。
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