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曲式基礎知識
音樂的曲式按照傳統(tǒng)可以分為兩類，小型曲式和大型曲式。小型的包括一部曲式，二部曲式，三部曲式，復二部曲式，復三部曲式。大型的包括變奏曲式，回旋曲式，奏鳴曲式。我國音樂理論家楊儒懷教授則以曲式的共性特征，將它們歸納為"并列曲式"、"再現(xiàn)曲式"、"復合曲式"、"循環(huán)曲式"、"變奏曲式"和"奏鳴曲式"、"回旋奏鳴曲式"、"復調音樂曲式"、"套曲曲式"和"邊緣曲式"。下面是小編為大家?guī)淼那交A知識，歡迎閱讀。
什么是曲式
簡單地說，音樂作品的合于一定邏輯的結構便稱為曲式。曲式由每首作品的內容決定。曲式是由許多大小段落組成的整體，一首音樂作品，特別是主調音樂作品中有著清楚的段落劃分。
曲式結構中的個組成部分，由于所處于的不同地位而具有不同的功能和作用。大致可以分為主要段落及從屬段落。主要段落包括主題的陳述及其展開段落，例如主題的初次陳述段落、樂曲的中段、主題的再現(xiàn)段落等等。從屬段落包括引子、連接、補充(結尾)等段落，這些段落在某些作品中，特別是小型作品中可能不必要，在大型作品中則一般都不可少，但它們大多是依附于主要段落而存在的。
一、一段體
樂曲的基本形式之一。全曲往往從頭到尾一氣呵成。一般較短小、精練、完整。能完整集中地表達音樂形象。一般由4---8個樂句組成，其中4句形式出現(xiàn)的較為常見。此四個樂句從音樂的情緒和音樂形象上來說，按照樂句順序分別有“起”、“承”、“轉”、“合”的起伏規(guī)律。
二、單二部曲式
曲式中比樂段規(guī)模稍大的結構是簡單的單二部曲式。一般由A+B構成。A部分具有樂思陳述的意義，其結構便是完整的樂段，B部分則往往是A部的進一步發(fā)展。一般來說，第二部分多運用與第一部分對比不大的新材料。在B部分結尾的時候如果出現(xiàn)A部分的因素稱為有再現(xiàn)的單二部曲式，如果沒有則稱為無再現(xiàn)的單二部曲式。
三、單三部曲式
單三部曲式也叫三段式，它由三個規(guī)模相近、相對獨立的樂段組成。單三部曲式有兩種結構類型：有再現(xiàn)的單三部曲式(標記為“ABA”)和沒有再現(xiàn)的單三部曲式(標記為“ABC”)。
有再現(xiàn)的單三部曲式
這是歌曲創(chuàng)作中比較常見的三段式結構，它的第一部分—A段與單二部曲式A段的結構原則相似，采用呈示性的樂段寫法，但是更具獨立性和相對的完整性;第二部分 —B段又稱“中部”，同A段形成明顯的對比(經(jīng)常出現(xiàn)新的對比性的音樂材料，音樂形象也常有較強的對比);第三部分—A段，是第一部分的再現(xiàn)。當然，這種再現(xiàn)可以是原封不動地完全再現(xiàn)，標記為：║：A║B：║;也可以是變化、發(fā)展的再現(xiàn)，尋孓是第三部分的音樂材料來自第一部分，其中大部分可以重復，但也可以根據(jù)旋律發(fā)展與歌詞內容的需要作適當?shù)淖兓驼归_，這時第三部分的A，可標記為A，以別于完全重復的A。
四、復三部曲式
復三部曲式(復合再現(xiàn)三部曲式)是復雜化的三部曲式，包含三部分，兩端部分對稱地位于中間部分的兩側。典型復三部曲式的兩端與中間部分存在著對比。復三部曲式與單三部曲式的主要區(qū)別在于它至少有一個部分是大于樂段的結構(單二部或單三部)。
復三部曲式的第一部分(A)的典型結構是單二部或單三部曲式，它們通常比在獨立小曲中有較大發(fā)展。其中比較典型的是單主題的形式，因為復三部曲式強調的是中間部分與兩端部分的對比，第一部分即便是對比主題的三部曲式，兩主題的對比程度也小于第一部分與中間部分的對比。
復三部曲式的第二部分即中部的結構是多種多樣的：
1、中部為三聲中部或插部(B)
2、中部為展開部(R)
3、中部為連接部(T)
4、中部為第一部分材料的發(fā)展(A’)
5、合成性中部(浪漫派作曲家)(BC,BCD)
復三部曲式的三聲中部(Trio)
原意為三重奏。后演化為復三部曲式中部的代名詞，但不一定包含三個聲部。
復三部曲式中具有規(guī)范結構(二部、三部曲式等)的中間部分稱為三聲中部。三聲中部是呈示性的部分，有完整的結構，通常是二部或三部曲式，有時也可以是樂段或復樂段。三聲中部的特點是主題比較平靜、穩(wěn)重，結構較方整，沒有不穩(wěn)定的展開，常與第一部分形成調式、調性的對比。
復三部曲式的插部不具有明朗清晰的曲式結構。而表現(xiàn)為自由松散的不穩(wěn)定結構。插部是展開性的部分，特點是和聲和調性不穩(wěn)定，和聲變化頻繁;結構不穩(wěn)定、不完整，主題材料常分裂為樂句、樂節(jié)或動機展開;主題材料有時比較復雜，有時比較統(tǒng)一。
以三聲中部為中段的復三部曲式中，兩端與中部的對比多是動與靜的對比。以插部為中段的復三部曲式中，兩端與中部的對比多是靜與動的對比。
復三部曲式的第三部分往往重復(A)或變化重復(A’)第一部分，因而第三部分被稱為再現(xiàn)部。中部為三聲中部的復三部曲式，典型的再現(xiàn)部是靜止的再現(xiàn)。中部為插部的復三部曲式，典型的再現(xiàn)部是變化的再現(xiàn)。
變化的再現(xiàn)部的幾種類型：
1 緊縮的再現(xiàn)部
2 裝飾變奏的再現(xiàn)部
3 變形的再現(xiàn)部
4 展開的再現(xiàn)部
5 綜合性的再現(xiàn)部
復三部曲式各類型的圖示
A + B + A(A’)
A + A1+ A(A’)
A + R + A(A’)
A+ T + A(A’)
復三部曲式各部分的結構模式
復三部曲式中的對比
典型復三部曲式的兩端與中間部分往往存在著對比。對比的性質和手段非常多樣�？梢栽谥黝}、速度、力度、織體、調式、調性、音區(qū)和音色等多方面進行對比。用復三部曲式寫成的樂曲，往往是世態(tài)風俗性的作品，雖然對比的程度有時十分強烈，但對比的性質通常不是矛盾對立的。
復三部曲式的應用范圍
a、獨立的聲樂曲或樂曲，特別是舞曲、進行曲和各種特性曲。
b、奏鳴曲套曲的中間樂章，第一樂章和末樂章少見。通常慢樂章多用包含插部的復三部曲式，小步舞曲或諧謔曲樂章多用包含三聲中部的復三部曲式。
奏鳴曲式的樂理知識
以下以柴可夫斯基的《悲愴》第一樂章為例，進一步闡釋“奏鳴曲式”的三個組成部分：
呈示部
把本樂章的主題提了出來，通常這里的主題有兩個,以達到對比的效果。所謂主題其實就是一段音樂。這兩個主題被叫做主部主題和副部主題,或者簡稱主題和副題。主題使用主調，往往寫得快速,有力,沉重,粗暴……較為震撼。副題則往往寫得溫婉如歌，令人愛憐。兩個主題相對比，增加了音樂的復雜性。一般如果主調是大調，那么副部用屬調;如果主調是小調，副部用平行調(大調)。在呈示部的開始有時有“引子”，在主題副題之間再寫上一段音樂,往往被稱為“連接部”或“插部”。 在副題結束后再加上個尾巴叫做“結束部”——這里的“結束部”是呈示部的結束，而不是整個奏鳴曲式的結束。在《悲愴》的第一樂章里，一開始大管低沉陰霾的音樂就是引子，接下來的快速不安的旋律就是主題，它被不斷重復和變奏之后出現(xiàn)了一個溫暖柔和的旋律: 3 2 1|6 5 3 5 1. 6|5 - .... 這就是副題。副題再被不斷重復，變奏，由溫柔轉為熱烈，最后由平靜的結束部結束了呈示部的音樂。
展開部
通俗地講，就是在呈示部兩個主題的基礎上添寫許多新的旋律，是呈示部的發(fā)展。 在《悲愴》中，展開部顯得急促而沖動，幾經(jīng)起伏后結束。
再現(xiàn)部
顧名思義就是把主題副題(實際上是呈示部)重復出來，但通常會經(jīng)過一點變化——例如：主調是大調，再現(xiàn)部的兩個主題都用主調;如果主調是小調，主部用主調，副部用同主調(大調)。有時再現(xiàn)部被寫得很精簡，引子、插部之類都可能被省掉了。最后常常加上一個尾奏�！侗瘣怼返脑佻F(xiàn)部很完整,先是強烈地重現(xiàn)了主題的旋律，然后變奏一次，然后再現(xiàn)了主副題間的連接部分，接著重現(xiàn)了副題�？梢宰⒁獾剿囊羯呀�(jīng)同在呈示部時不同了，順帶把"結束部"也再現(xiàn)了。最后加上了一個柔和的尾奏。至此,一個完整的奏鳴曲式的例子就結束了。
“奏鳴曲式”三大段落循環(huán)出現(xiàn)的模式讓音樂起承轉合的節(jié)奏感，就想在寫文章一樣，帶給聽眾充實又富有變化的聽覺效果。
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