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關(guān)于2017專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)輔導(dǎo)美聲演唱技巧「推薦」
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一.美聲唱法歌唱的站姿：(對(duì)于這個(gè)站姿問(wèn)題，每個(gè)演唱者都有自己的一套方法，認(rèn)為只要站立能為演唱服務(wù)，站得穩(wěn)就行了，孰不知，這個(gè)站得舒服，站得穩(wěn)也有很大的學(xué)問(wèn)。)
第一：首先要有一個(gè)能讓人接受的形象。
第二：人要站直，但要放松，后脊椎骨挺起來(lái)，平視前方，胸要有擴(kuò)張，但不能緊繃。雙手伸開(kāi)從頭部繞一下，自然的垂在兩腿邊。如此一來(lái)，就導(dǎo)致了肩膀的放松和頸部的放松。
雙腿稍分開(kāi)，寬度不能超過(guò)雙肩的寬度。(如果把腿夾緊了，影響腰部力量的發(fā)揮，而且顯得更緊張;如果把雙腿分得太開(kāi)，則影響舞臺(tái)形象和觀眾的視覺(jué)。)
這里說(shuō)的站直，并不是我們所理解的站直。和解放軍戰(zhàn)士的站直不一樣。歌唱時(shí)的站直，要求背下部的脊椎不能有弧形，而是直的。(下面我給大家示范一下，老師們也可自己體會(huì)一下。)
第三：歌唱時(shí)身體的重量應(yīng)該放在一只腳上的時(shí)間多一點(diǎn)，這樣有助于方便用力。(站姿和呼吸的關(guān)系非常密切，不科學(xué)的站姿直接影響歌唱的呼吸。)
二.美聲唱法的呼吸：
世界上歌唱的呼吸方法有很多，而且不同的呼吸方法都產(chǎn)生過(guò)優(yōu)秀的歌唱家。有鎖骨呼吸，很淺的;胸部呼吸，把胸部擴(kuò)張;腹部呼吸，把氣沉下去，要部有力量，橫隔膜撐開(kāi)，感覺(jué)腰的四周都有一種往外頂?shù)牧α�，但是上半身還是放松的。現(xiàn)在的音樂(lè)院校的老師在訓(xùn)練學(xué)生的時(shí)候，采用腹部呼吸的方法比較多。關(guān)于這個(gè)氣息，吸得飽滿了就可以了。什么叫飽滿，舉個(gè)例子，象吃飯一樣，飯吃飽了，應(yīng)該理解為肚子不餓了，而不是“吃撐”了才叫吃飽了，所以，氣息的飽滿是自然的飽滿，而不是人為的去做飽滿。
老師們應(yīng)該都知道呼吸還分快呼和慢呼：快呼就象是晚上在不注意的情況下，被人在背后拍了一下，嚇一跳的感覺(jué)。(示范)一般用在唱節(jié)奏感比較強(qiáng)或速度較快的歌曲時(shí)。慢呼就象是聞一朵清香的鮮花一樣，一般用在唱比較抒情，速度比較緩慢的歌曲時(shí)。(示范)
在平時(shí)的聲樂(lè)教學(xué)中，我都是采用這兩種方法訓(xùn)練學(xué)生的，效果還是不錯(cuò)的。
三.美聲唱法的歌唱咬字和吐字要清楚：
歌唱的咬字和吐字不能不倫不類(lèi)，在意大利，如果咬字吐字不準(zhǔn)確的話，那是沒(méi)有演唱合同的。要想歌唱咬字吐字準(zhǔn)確，首先得說(shuō)好話，把話說(shuō)清楚，注意字的平舌和翹舌，后鼻音和前鼻音，及字的歸韻和收聲，講究字正腔圓，力求把每一個(gè)字都唱的圓潤(rùn)，唱的清楚，唱到位。
尤其在歌唱過(guò)程中，拖長(zhǎng)拍時(shí)，很多歌唱者一不小心都會(huì)把字的聲母和韻母吃掉，導(dǎo)致拖長(zhǎng)拍的字到了最后變成另外一個(gè)字的聲母和韻母，出現(xiàn)咬字和吐字的錯(cuò)誤。(示范如：Ma，媽媽的“媽”，如果在拖長(zhǎng)拍的過(guò)程中隨意的變換口形，氣息松動(dòng)，則“媽”就變成了“么”)。在聲樂(lè)專(zhuān)家面前，這樣的情況叫做“吃字”，嚴(yán)重影響作品內(nèi)容的表達(dá)和詮釋。(比如：“祖國(guó)，媽媽呀，祖國(guó)，媽媽呀，我親愛(ài)的祖國(guó)媽媽)。
平時(shí)，在聲樂(lè)教學(xué)中，對(duì)于學(xué)生的咬字和吐字，我的要求比較高，通常先要求他們帶上氣息，帶上歌唱狀態(tài)去標(biāo)準(zhǔn)的朗讀，讀通、讀順、讀干凈，然后再唱。這樣一來(lái)，學(xué)生的歌唱咬字和吐字就進(jìn)步了，歌也唱的好聽(tīng)了。
歌唱的咬字和吐字是建立在平時(shí)說(shuō)好話的基礎(chǔ)上的，同時(shí)又和說(shuō)話的咬字和吐字有區(qū)別。
應(yīng)該說(shuō)，歌唱的咬字稍夸張一些，這是特殊需要的。比如：平時(shí)我們吃的大米飯的“米“，我們都念作MI，這是對(duì)的。但是在美聲唱法中，這個(gè)”米“，絕對(duì)不能念MI，應(yīng)該念MU，好象是MI后面加一個(gè)U的感覺(jué)，迅速的連起來(lái)，就成了MU了。
如果唱成MI，則聲音很薄，很扁，太靠前，變成了白聲。如果唱成MU，則聲音結(jié)實(shí)，醇厚，通暢，圓潤(rùn)，有穿透力，傳得遠(yuǎn)。而且可以使不同的歌詞在咬字的感覺(jué)上達(dá)成統(tǒng)一，聽(tīng)起來(lái)是同一種味道。(示范：江南豐收有稻米)唱了以后我們發(fā)現(xiàn)，效果是很明顯的。
再如：媽媽的“媽”，平時(shí)我們念作MA，一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)，但在美聲唱法中，這個(gè)MA，絕對(duì)不能唱MA，而應(yīng)該打開(kāi)口腔，用上氣息，MA，后面加一個(gè)AO，的感覺(jué)去唱，就變成了MAO的感覺(jué)。效果到底如何?(我給大家示范一下：《我的祖國(guó)媽媽》中的：我走遍海角天涯，忘不了祖國(guó)媽媽。)
為了讓學(xué)生在演唱過(guò)程中，避免某個(gè)字的歌唱狀態(tài)突然掉了下來(lái)，和其它的字造成不和諧，脫離軌道，平時(shí)在訓(xùn)練學(xué)生時(shí)，我也采用了自己總結(jié)出來(lái)的一點(diǎn)方法，就是讓學(xué)生感受或想象有人在揪他們的頭發(fā)，正在往上提，有了這種感覺(jué)，聲音就不會(huì)掉下來(lái)了。效果非常好!
四.美聲唱法要求聲區(qū)統(tǒng)一：
A.學(xué)習(xí)美聲唱法的人，常常把聲音分為三個(gè)聲區(qū)，即低聲區(qū)，中聲區(qū)和高聲區(qū)。常把自然聲區(qū)稱(chēng)為中聲區(qū)。
聲區(qū)統(tǒng)一是指，不管唱什么聲區(qū)，聽(tīng)起來(lái)給人的感覺(jué)是一樣的。(示范)
B.所謂聲區(qū)不統(tǒng)一，就是指三個(gè)聲區(qū)的聲音，音色和音量不一樣。艾得娜教授曾一再?gòu)?qiáng)調(diào)聲音的位置和音色要上下保持一致，不能一個(gè)聲區(qū)一種唱法，三個(gè)聲區(qū)三種唱法。(示范)
造成聲區(qū)不統(tǒng)一現(xiàn)象的原因有很多：(A)有的是由于技術(shù)方面的原因造成的，就是說(shuō)，歌唱者在技術(shù)尚不成熟時(shí)，可能使聲區(qū)不統(tǒng)一。
(B)有的是因?yàn)楦拍钌系腻e(cuò)誤造成的，有人主張高聲區(qū)要用頭腔共鳴，中聲區(qū)要用口腔共鳴，低聲區(qū)要用胸腔共鳴，使聲區(qū)不統(tǒng)一。
C.那么如何才能使三個(gè)聲區(qū)的聲音達(dá)到統(tǒng)一呢?
那就是：無(wú)論是哪個(gè)聲區(qū)都應(yīng)該把聲音送進(jìn)頭腔，從而獲得面罩共鳴，越到高音，面罩共鳴越充分，明顯，在低聲區(qū)，相對(duì)高聲區(qū)而言，面罩共鳴就沒(méi)有高聲區(qū)那么明顯了。只有作到了各聲區(qū)的聲音相對(duì)統(tǒng)一，才符合美聲唱法的原則。說(shuō)的通俗一點(diǎn)，也就是始終把氣提起來(lái)，一點(diǎn)兒都不松懈，全部要拎住，別掉下來(lái)，腰部始終要給力量。(絕對(duì)不能跨下來(lái)，“示范”)
五.美聲唱法要求聲情并茂：
這個(gè)內(nèi)容經(jīng)常被歌唱者忽略，都以為只要聲音響，音量大就行。其實(shí)，對(duì)于一個(gè)成功的歌唱者來(lái)說(shuō)，只有音量和漂亮的外形是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，沒(méi)有感情的歌唱是枯燥的，乏味的，沒(méi)有生命力的。很多的聲樂(lè)專(zhuān)家都主張?jiān)诟璩幸郧閹�，也就是說(shuō)，假如你感情有了，就不怕沒(méi)有好聽(tīng)的聲音。專(zhuān)家們的這個(gè)說(shuō)法，經(jīng)過(guò)多年的教學(xué)實(shí)踐，證明這個(gè)說(shuō)法是科學(xué)的。不同的人對(duì)同一首歌曲，因知識(shí)水平不同，閱歷不同，理解不同，會(huì)有不同的感情的體現(xiàn)，只要是本人理解的情感的體現(xiàn)，只要從實(shí)際出發(fā)，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)的感情體現(xiàn)，都值得鼓勵(lì)。
以上說(shuō)的五個(gè)大的內(nèi)容，可以說(shuō)是美聲唱法的原則，之所以稱(chēng)為“原則”，是因?yàn)閷W(xué)習(xí)美聲唱法的人必須要嚴(yán)格遵守的，而且是缺一不可的，否則，美聲唱法就變成不完全或不完美的美聲唱法了。
六.下面，我再說(shuō)說(shuō)美聲唱法其他應(yīng)注意的幾個(gè)方面。如果把這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴都注意了，會(huì)對(duì)自己有很大幫助的。
(1)在我們一般的學(xué)院派歌唱者中，當(dāng)你站到舞臺(tái)上準(zhǔn)備要唱歌時(shí)，會(huì)向鋼琴伴奏點(diǎn)頭示意，說(shuō)明已經(jīng)準(zhǔn)備好了，可以開(kāi)始彈奏了。艾得娜教授說(shuō)，這是錯(cuò)誤的。正確的做法應(yīng)該是：如果你準(zhǔn)備好了，就把頭稍抬高即可。(示范)表示你已準(zhǔn)備好了。
(2)女高音在唱高音時(shí)，為了高音好上一些，頭可以往后仰一點(diǎn)靠后，下巴往里勾一點(diǎn)(稍包住)，全身放松，音別擠，同時(shí)，抬起笑肌笑著唱，把牙齒露出來(lái)。(示范)這樣的話音色會(huì)變的好聽(tīng)，聲音顯得更加明亮。
(3)在表演的時(shí)候，演員應(yīng)有適當(dāng)?shù)膭?dòng)作語(yǔ)言體現(xiàn)，這是很需要的，但是，千萬(wàn)不要上半身已進(jìn)入了角色，而下半身卻沒(méi)進(jìn)入。
(4)在唱歌劇片段的時(shí)候，要把握好作品中角色的年齡定位，盡力貼近。表現(xiàn)老年的時(shí)候，聲音應(yīng)蒼老些;表現(xiàn)年輕人的時(shí)候，聲音要明亮而透明;表現(xiàn)中年人的時(shí)候，聲音應(yīng)控制的比較成熟穩(wěn)健。
(5)如果想增大音量，可以把雙唇往外翹，稍彎曲，露出下牙床或牙齒。(示范)這樣的歌唱口型有利于匯聚聲音，使聲音具有穿透力，傳的遠(yuǎn)。而且更大程度地減少了破音的出現(xiàn)。
(6)唱高音時(shí)，聲音不要追求寬，否則聲音容易破，要找金字塔塔尖的感覺(jué)，越到上面，越明亮，越結(jié)實(shí)。千萬(wàn)不要人為的多用力，下面腹部，腰部的氣始終不要浮上來(lái)，否則高音上不去。
(7)鋼琴伴奏是整個(gè)歌唱過(guò)程的一部分，是歌唱者詮釋作品不可缺少的部分。所以，在歌唱過(guò)程中，對(duì)于歌唱者來(lái)說(shuō)，在鋼琴間奏時(shí)，也應(yīng)該有情緒的體現(xiàn)，歌唱感情的升華不能停頓，而不是在舞臺(tái)上等待伴奏，因?yàn)槟阋憩F(xiàn)的是一首作品，一個(gè)整體，而不是一個(gè)段落。
(8)學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人通常喜歡“小咳嗽”，用來(lái)清理嗓子。(示范)其實(shí)從保護(hù)嗓子的角度出發(fā)，這樣不但不利于嗓子的清理，而且十分有害，因?yàn)槊靠人砸淮�，聲帶的兩塊肉就碰撞一次，磨一次。
(9)上臺(tái)時(shí)不用斜視看觀眾，這是不禮貌的。
(10)大師們說(shuō)：(A)作為一個(gè)歌唱者來(lái)說(shuō)，要有商業(yè)頭腦，你為別人唱了歌，必須要得到回報(bào)，否則那是不現(xiàn)實(shí)的。
(B)要多學(xué)習(xí)各種文化知識(shí)，要有對(duì)歌唱的激情。如果你想唱歌，那就永遠(yuǎn)不要停止。
(C)對(duì)每一位優(yōu)秀的歌唱者來(lái)說(shuō)，心胸要寬廣，因?yàn)槟闶菍儆谑澜绲摹?/p>
七.國(guó)際概況：
(1)德國(guó)的歌劇院普遍較小，一般能坐300——500人左右，最大的也只有2000張座位。
(2)美國(guó)的歌劇院都很大，一般能坐3000——5000人。
(3)大師們說(shuō)，要想在國(guó)際聲樂(lè)界有一席之地，至少準(zhǔn)備10首能讓別人挑選的歌劇唱段，而且每首都是精品。在意大利，如果誰(shuí)咬字不準(zhǔn)的話，那是沒(méi)有機(jī)會(huì)和唱片公司或歌劇院簽合同的。
(4)在歐洲，一般的歌唱家一年的收入是30——50萬(wàn)美元，但是多明戈，怕瓦羅蒂一年的收入?yún)s超過(guò)100萬(wàn)美元，因?yàn)樗麄兪浅?jí)歌唱家。
八.成為優(yōu)秀歌唱家的條件：
(1)身體要強(qiáng)壯，健康。
(2)歌唱的欲望要強(qiáng)烈。
(3)對(duì)任何事情的注意力都要集中。
(4)不能害羞，膽子要大，具備良好的心理素質(zhì)。
(5)對(duì)聲樂(lè)要非常的熱愛(ài)。
(6)聲音和嗓子的條件要好。
(7)語(yǔ)言要唱到位，唱什么要象什么。
(8)具備良好的文化和音樂(lè)修養(yǎng)。
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