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通俗唱法的氣息技巧
不管學習哪一種唱法,氣息都是第一點應該學習和掌握的,也是我們學習唱歌 時十分關(guān)注的一點。以下是小編精心整理的通俗唱法的氣息技巧，希望對大家有所幫助。
通俗唱法的氣息技巧
不管學習哪一種唱法，氣息都是第一點應該學習和掌握的，也是我們學習唱歌時十分關(guān)注的一點。當然，我們不能總關(guān)注這一點，我們通常會在一些聲樂著作或教程中看到關(guān)于“氣息動作’，或在唱歌的過程當中氣息的工作原理等一些話題。
1.嘆氣和吸氣.
大家知道，嘆氣在日常生活中是很普通的現(xiàn)象，它是放松的也是向下的。它有利于吸氣肌肉群的放松，以便更好地吸入氣息。具體做法是先嘆后吸，你心里主要想著嘆氣，而不是吸氣。當氣息隨著“嘆”被排出后，也就是呼氣肌肉群的工作做完了，接著吸氣肌肉群就會立即開始工作—吸氣，這個循環(huán)是自動完成的。如果你腦子里想的是吸氣，就會使你的吸氣肌肉群總處于一種工作狀態(tài)，無法放松，氣息也難以正常被吸入。注意，嘆到哪里就吸到哪里，不要人為地做強制性的動作。在唱的過程中要保持嘆氣的感覺，每個樂句都是如此，形成良好的呼吸循環(huán)。
2.聞花式吸氣.
聞花式吸氣方法容易使氣吸得深，而且沒有吸氣時的抽氣聲和多余的動作，也較容易體會和掌握。聞花時，因花香使人的心情特別愉悅，辨別花香時又要求特別認真和用心，是一種既放松又興奮的感覺。具體吸氣時是:上身完全放松，腰圍很舒服地向外松開，隨即胸部也有舒張感，體內(nèi)空間增大使氣息很自然地流進去。這樣的吸氣既松暢又適度，吸后人很興奮，胸有寬敞感。用這種吸氣的感覺來歌唱，氣息通暢，聲音圓潤。聞花式可開口，也可閉口，閉口時嘴不能閉的太緊，太緊會影響進氣的速度和靈活性。單純練習吸氣時，可采用閉口吸氣。歌唱時最好自然張開嘴，與鼻子同時吸氣為佳。不論是閉口還是開口與鼻子同時吸氣，最關(guān)鍵的是要體會氣息流入體內(nèi)時的感覺。
3.驚訝式吸氣.
驚訝式吸氣，就是利用人在驚訝時，生理作出的快速反應，達到快速吸氣的目的。這種吸氣既吸得快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬間完成收縮與放松的循環(huán).能鍛煉呼吸器官的快速靈活性、這種吸氣也稱為“喘氣”，表現(xiàn)悲憤和激昂情緒效果較好。以上三種吸氣方法的學習和掌握，一方面可以通過做一些單純性的練習，如快吸快呼、快吸慢呼、慢吸快呼、慢吸慢呼的練習。另一方面就是在演唱中練習，這是主要的練習方法，因為純生理性的吸氣動作不與歌唱結(jié)合起來，歌唱所需要的那種深、松吸氣就無法得到，也就是說，歌唱良好的吸氣在歌唱實踐中才能獲得。另外，還有一些根據(jù)歌曲情緒需要的吸氣方法，如補氣、偷氣。補氣是在情緒連貫不斷但又需要吸氣時，在保存原有氣息上補進一部分氣去，使氣息維持飽滿狀態(tài)。而偷氣用于字多、曲調(diào)快時樂句之間的換氣，動作要敏捷.吸氣快而少。
通俗唱法的咬字
1.咬字的清晰性.
清晰性就是要求咬字清楚易聽懂。在歌唱的咬字過程中，對聲母和韻母的發(fā)聲都應具有嚴格正確的動作。咬清字頭、咬準字音、收韻良好的咬字動作，必然具備清晰性效果，使別人能清楚地聽懂歌曲的內(nèi)容，以有利于聽者在理解歌詞內(nèi)容的基礎上，領會歌曲中的形象和意境。演唱歌詞的清晰性，是在演唱歌曲的歌唱咬字中首先必須做到的。否則，就會影響歌曲內(nèi)容的表達及情感的抒發(fā)。
2.咬字的共鳴性.
歌唱的咬字，要求具有音樂性的表現(xiàn)力和豐富的共鳴色彩，使其在發(fā)聲中達到優(yōu)美悅耳、善于感情表現(xiàn)的藝術(shù)效果。這就要求在發(fā)聲中，歌詞的每個字都具有諧和的共鳴，從而保證咬字的字音共鳴性。字音的共鳴性是由發(fā)聲器官與咬字器官的協(xié)調(diào)動作控制的。在咬字時，必須合理地控制發(fā)聲共鳴的關(guān)鍵部位(即咽腔部位)，同時自如地進行咬字器官的動作控制，使字音具有豐富的共鳴色彩。這樣的咬字，才能使歌詞在演唱中，隨著樂曲的變化和諧和的共鳴，充分地表現(xiàn)出音樂的性質(zhì)。所以說字音必須在具有共鳴性基礎上，才能體現(xiàn)歌詞發(fā)聲的音樂性。
3.咬字的統(tǒng)一性.
統(tǒng)一的概念，其內(nèi)容有兩個方面，即咬字的共鳴位置統(tǒng)一和規(guī)范動作統(tǒng)一。共鳴位置的統(tǒng)一性，就是要求歌唱咬字中的每一個字，不但具有諧和共鳴的性質(zhì)，而且應在頭腔共鳴的位置上，取得咬字共鳴位置的統(tǒng)一，達到歌唱的咬字在共鳴的位置上的統(tǒng)一性。歌唱咬字的這一方法，要求我們歌唱咬字的每個聲母有其發(fā)聲的規(guī)定動作，并保證其在任何不同的組合形式或樂曲中都統(tǒng)一。在歌曲中，歌詞大都是押韻的。在演唱的過程中，如果不能保證歌詞發(fā)聲的統(tǒng)一性，那么不但咬字容易走樣，而且演唱的效果將會給人一種支離破碎而缺乏嚴謹結(jié)構(gòu)的感覺。所以在歌唱中，必須強調(diào)咬字的統(tǒng)一性。歌唱的連貫性在歌曲演唱中，除休止或間奏外，一般規(guī)律中音樂是連貫的，歌詞的演唱也應具有樂曲曲譜的對位的連貫性。在歌唱的咬字中，我們要求聲母與韻母的發(fā)聲自如地過渡，保證歌詞的連續(xù)性與完整性。而且在歌詞組成的樂句和內(nèi)容的整體中，要求自如地予以過渡，保證歌曲內(nèi)容的連續(xù)性與完整性。切不可片面要求咬字的清楚而不顧歌詞的連續(xù)性與完整性，造成歌曲內(nèi)容的斷續(xù)和散亂形象。在歌曲的演唱中，我們必須將動作熟練地協(xié)調(diào)起來.保證歌曲內(nèi)容的清楚表達和連續(xù)完整性。
通俗唱法的意義
至于通俗唱法的情感把握我想跟美聲、民族唱法沒什么區(qū)別，同樣，唱任何一首不熟悉的歌曲之前，首先該做的仍是看曲看詞，理解曲理解詞，然后再唱。只是通俗歌曲抒發(fā)情感的范圍原則上要比美聲、民族歌曲情感范圍廣，這源自于通俗歌曲的題材比兩者都要廣，另外值得一提的是，通俗歌曲在節(jié)奏上大都比較復雜，原因是因為通俗歌曲包括很多音樂風格，有的來自于我們國家內(nèi)部，比如說“西北風”;有的則吸收了國外先進的音樂風格，比如說搖滾、布魯斯、RAPRB、拉丁等，這些風格在通俗音樂中可以相互協(xié)調(diào)搭配。兩種或兩種以上都是可以協(xié)調(diào)搭配的，在結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上都比較靈活多樣.不單一、死板。
民族唱法氣息運用
講究氣口
氣口是中國民族唱法中用來說明吸氣點和吸氣方式的術(shù)語。中國民族聲樂的曲調(diào)結(jié)構(gòu)復雜，有時一字數(shù)音，一腔數(shù)板，必須在正常的氣口外，補充一些氣口。如有時為了美化唱腔，常在附點音符和切分音的長音之后加進臨時氣口；或者為了渲染音樂氣氛和感情的高潮，在適當?shù)牡胤郊由吓R時的感情氣口等等。使用氣口的方式除一般歌唱吸氣的方法外，還需采用偷氣（不讓人察覺的吸氣）、搶氣（在短時間內(nèi)的急速吸氣）、快吸氣、慢吸氣、淺吸氣和深吸氣等。
氣息的支持
中國民族唱法在聲帶使用上張力較強，共鳴比較集中，采用以腹式呼吸為主的胸腹式聯(lián)合呼吸法，其呼吸對抗力量的集中點（支撐點）在臍上至腰間，這樣便于貯存氣息，控制呼氣，以靈活地支持發(fā)聲。
氣息的控制
在呼氣發(fā)音時，氣流外圍的肌肉（吸氣肌肉群）始終做與氣流相反方向的下沉運動，以此形成與呼氣動作明顯對抗的力量，起到節(jié)制呼氣，保護聲帶，發(fā)揮充分共鳴和變化音色的作用。
氣息的靈活運用
除經(jīng)常使用的基本呼氣方法之外，還要做和靈活變化的呼氣訓練，以便在聲帶和共鳴的配合下，完成各種不同的潤腔發(fā)聲。如潤腔中的“嗽音”是一股較粗散的氣流，剎那間沖破聲門的阻力彈發(fā)出來；“頓音”是呼氣在支點處做半頓半連的彈性的對抗運動形成的；其他如：“截音”、“顫音”、“沉音”等的呼氣使用方法也都各不相同。
民族唱法共鳴的運用
1、全面地平衡地使用共鳴腔體。充分發(fā)揮鼻腔（頭腔）、咽腔和喉腔的共鳴，適當?shù)剡\用胸腔共鳴，配合上吐字唱詞中變化頻繁的口腔共鳴，形成以咽腔為軸心的上通頭腔（鼻腔）、下通喉腔和胸腔的垂直柱狀的共鳴通道，以求達到最佳的整體共鳴效果。相對來說，中國民族唱法中由于咬字和潤腔等技法的使用，在共鳴效果上，與歐洲美聲唱法的寬、洪、粗、大有所不同。
2、共鳴腔管的使用適度�？偟恼f來，中國民族唱法的共鳴腔管相比歐洲唱法要細一些和短一此，喉、咽腔并不開得太寬，喉結(jié)相對穩(wěn)定，發(fā)出的聲音比較集中、結(jié)實、明亮，便于咬字行腔。
3、打開喉嚨，抬起軟腭，放松下巴，在咽腔形成一個開闊的“三叉腔”（“三角區(qū)”），獲得良好的泛音共鳴（即鼻腔、頭腔共鳴），使聲音更加通暢甜美。
4、兩種共鳴焦點的使用。中國民族唱法的歌唱家們在演唱中通常采用兩種共鳴焦點。一個共鳴焦點是指鼻腔、頭腔共鳴的最高位置——固定共鳴焦點，這是永久性的，是演唱中始終保持的，起保證頭、鼻、胸共鳴的作用；另一個共鳴焦點是指在演唱的行腔韻味中臨時形成的特殊共鳴焦點——游走共鳴焦點，是形成重國民族唱法中各種特殊風格、韻味的主要技法。
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