- 相關(guān)推薦
有關(guān)通俗流行唱法的基本訓(xùn)練技巧
特點(diǎn)是聲音自然，近似說話，中聲區(qū)使用真聲，高聲區(qū)一般使用假聲，很少使用共鳴，故音量較小。以下是小編幫大家整理的有關(guān)通俗流行唱法的基本訓(xùn)練技巧，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
通俗流行唱法的基本訓(xùn)練技巧
一、通俗唱法基本功
通俗唱法的基本功是”壓縮聲帶”和建立”動(dòng)態(tài)下的氣息支持”。在此有必要引證一段帕伐洛蒂的話來說明壓縮聲帶的意義：”當(dāng)中聲區(qū)進(jìn)入高聲區(qū)時(shí)，喉嚨部位有一種”收緊”的感覺，這不是肌肉的力量，相反，有關(guān)有肌肉必須是很放松的，像正在”打呵欠”一樣，但你必須促使聲音更壓縮（Squeezed）在開始學(xué)習(xí)掌握這種感覺時(shí)，似乎”失聲”了（Socrificed），這樣使聲音變化了。開始時(shí)，會(huì)經(jīng)常把聲音擠壓破了，這是正常的，然而，當(dāng)正確的方法開始被掌握時(shí)，那就是十分安全而保險(xiǎn)的方法了。即使一時(shí)還不能有漂亮的聲音，駕馭熟練后就會(huì)漂亮起來。”
這一段話對通俗唱法的訓(xùn)練，有著同樣積極的意義，因?yàn)樗唧w地提供了解決高音的方法并闡明了產(chǎn)生高音過程中會(huì)出現(xiàn)的反應(yīng)。不僅如此，這個(gè)方法也同時(shí)解決了令女聲同樣困擾的”換聲”問題。帕氏所說的喉嚨收緊，實(shí)際上是聲帶收緊。他說有關(guān)肌肉必須是放松的，用筆者的話說，聲帶的收緊是建立在喉嚨放松的基礎(chǔ)上的，喉嚨處于打呵欠的狀態(tài)就是打開喉嚨，但二者是一種不容易掌握的矛盾統(tǒng)一，因?yàn)楹韲岛吐晭幱谕晃恢茫〒?jù)說帕氏為解決”高音的過渡”化了六年時(shí)間）人的習(xí)慣本能是：要么喉嚨和聲帶同時(shí)都”緊”起來，要不就是一起都”松”了。但只要化功夫，肯定是能夠?qū)W會(huì)的，這一點(diǎn)下面還要詳細(xì)探討。
用”壓縮聲帶”來發(fā)聲或唱歌的原理，聽起來似乎有些”玄乎”。其實(shí)并不，因?yàn)槁晭У男螤詈芟笕说淖齑�，只要看到吹小�?hào)或吹笛子的人怎樣吹奏這些樂器時(shí)的口唇形狀，就不難理解聲帶在歌唱時(shí)的狀態(tài)，”壓縮”或”收縮”聲帶的涵義也變得很形象化了。
另一個(gè)基本功是建立動(dòng)態(tài)的氣息支持。為什么要加上動(dòng)態(tài)二字?氣息支持不是人所共知的理論么?理由是”知道”歌唱要有氣息支持的道理并不難，但”做到”氣息要有支持其難度不亞于上述要求；同時(shí)還要做到聲帶緊----喉嚨松的矛盾統(tǒng)一。雖然說通俗唱法最接近說話，但說話和歌唱畢竟是有區(qū)別的。主要反映在音域上，說話音域”狹”，唱歌音域”寬”，說話有一個(gè)八度就夠了，歌唱絕對不夠；氣息也同樣有區(qū)別，說話時(shí)用氣”持續(xù)”短，歌唱時(shí)用氣”持續(xù)”長。作為能源消耗量而言，說話消耗少，歌唱消耗多。更何況歌唱有高低、強(qiáng)弱、剛?cè)嶂�，因而必須要建立一種能調(diào)控的呼吸機(jī)制。常見的所謂呼吸訓(xùn)練法往往有三個(gè)錯(cuò)誤傾向：1、重”吸”不重”呼”，而忘了歌唱是在”呼氣”狀態(tài)下進(jìn)行的；2、重”姿勢”而不重實(shí)效，認(rèn)為只要保持兩肋張開的姿態(tài)去唱歌，就是做到了有支持的呼吸，這樣做的結(jié)果常常適得其反，”保持”在大多數(shù)情況下，都成了”僵持”，試問氣息不流動(dòng)了，能源供應(yīng)停止了，聲音還怎么再能流動(dòng)?歌聲又如何流暢?（這個(gè)問題在下文《誤區(qū)》中還要談到。）3、”提氣”與”壓氣”的失調(diào)：提氣----壓氣在歌唱中是矛盾的統(tǒng)一，氣息是”往上的，沒有氣息對聲門的壓力，又何來聲音?壓氣是對所提氣勢大小的”制動(dòng)閥”，所謂排泄式呼吸法就是把壓氣當(dāng)成了目的，完全忽視了提氣的主導(dǎo)作用。具體的方法是要求在收下腹和鼓上腹同時(shí)工作，但鼓上腹的力永遠(yuǎn)不能大于收下腹的力，二者的平衡就成了”僵持”，如果光是下腹鼓出，就成了排泄式；如果光是上腹”收緊”，聲音會(huì)”憋”住而唱不出。
有人說：”唱歌是呼吸的藝術(shù)�！辈粺o道理。這對通俗唱法而言同樣適用。從建立歌唱的呼吸機(jī)制，以學(xué)會(huì)控制這種機(jī)制，是需要時(shí)間和功夫的，它畢竟和日常生活的呼吸是完全不同的。
由于以上兩種機(jī)制都要經(jīng)過專門訓(xùn)練才能使用到歌唱的實(shí)踐需要上，所以稱之為歌唱的基本功。不論西洋傳統(tǒng)唱法、抑或其他任何唱法，這種生理上的發(fā)聲要求都是一致的，唯一稍有差別的只是通俗唱法對于喉嚨打開的出發(fā)點(diǎn)更多是為了聲道通暢無阻，不像西洋傳統(tǒng)唱法打開喉嚨的出發(fā)點(diǎn)是為了”建造共鳴腔”，以求在自身建立一個(gè)擴(kuò)大器。
二、通俗唱法小技巧
通俗唱法是一門和電聲密切結(jié)合的學(xué)問，因而與話筒結(jié)下不解之緣，話筒有質(zhì)量上的區(qū)別，而更重要的卻是音響師（或稱主調(diào)音師），”調(diào)音”是一門相當(dāng)高深學(xué)問，不僅要充分了解各種鍵鈕的性能，更重要的是對各種嗓音要具有高度敏銳的瓜能力。大歌星都有自己特聘的調(diào)音師，一個(gè)優(yōu)秀的調(diào)音可以造就一個(gè)歌手成為”星”一個(gè)拙劣的調(diào)音師也可以毀掉一個(gè)歌星。所謂”錄音棚歌手”，大多只有樂感（有的甚至樂感都很差）而沒有唱法基本功，從音量到音色，全靠電聲塑造。隨著科學(xué)的高度發(fā)展，很可能有一天會(huì)產(chǎn)生電腦歌手，不過這就不在本收探討范圍內(nèi)了。但作為一門唱法來討論，”唱”始終該是”主”，電聲應(yīng)該是”客”，這個(gè)概念不能顛倒（現(xiàn)實(shí)中的確存在這種顛倒現(xiàn)象）。有些拙劣的音響師（俗稱開關(guān)師）根本不懂音響，更無自知之明，效果不佳時(shí)，還一味埋怨歌手唱得不好，弄得歌手啼笑皆非。音響學(xué)是一門非常高深的科學(xué)，國際上從事音響工作的人，是相當(dāng)受人尊崇的；特別是這個(gè)”師”的頭銜，它要求高度靈敏的聽覺辨別力加上熟練的控制調(diào)音臺(tái)的能力。才配得到”師”的桂冠。
作為歌手而言，使用話筒的主觀方面和音響師配合的客觀方面都屬必須重視的技術(shù)課題。成為通俗唱法比別的唱法更占有重要地位的內(nèi)容。它的具體要求是：
1、 聲音必須要讓聽眾感覺到清晰的”質(zhì)感”。要做到這一點(diǎn)，就必須在演唱時(shí)，聲音充分靠前。這種靠前還必須是”高度集中的”。”質(zhì)感”是以高度”聚焦”的形式來體現(xiàn)的，點(diǎn)子越小，質(zhì)量愈高。
2、音量控制不是以放大----縮小來體現(xiàn)的，而是以上述這個(gè)小小的聚音點(diǎn)的亮----暗控制體現(xiàn)的，這種技術(shù)要求的目的是為了唱者廣大音量時(shí)，音質(zhì)仍保持聚而不散。在減弱音量時(shí)，更不能失去”質(zhì)感”，哪怕唱?dú)饴晻r(shí)，仍不失去”質(zhì)感”，電聲再高明，只能改變唱者的音色，卻無法制造出”音色”來。
3、音質(zhì)產(chǎn)生于聲帶的振動(dòng)，振動(dòng)來自聲帶的張力---- 阻力，因而發(fā)音的”焦點(diǎn)”必定在聲帶上，西洋傳統(tǒng)唱法中有一句聲樂術(shù)語叫做----”讓聲帶歌唱”。帕伐洛蒂說過：”聲音是從聲帶開始的，必須使聲帶立即振動(dòng)起來。”就是這個(gè)意思。
4、在通俗唱法中也有一句聲樂術(shù)語----”聲必須靠在聲帶上”。也是同樣性質(zhì)。如果說聲音的出發(fā)點(diǎn)在嘴巴，聲音就無法靠在聲帶上了。也就是聲帶的張力----阻力不到位，所產(chǎn)生的聲音效果要么奶聲奶氣的；要不聲音就無法集中；日本歌壇目前就有這么一種唱法，據(jù)說是為了表現(xiàn)”清純”的效果。相比之下，我國的楊鈺瑩、何影在這方面就是比酒井法子、松田圣子要強(qiáng)。奶聲奶氣作為一種表演特色未嘗不可，但完全脫離了聲帶的基本振動(dòng)和氣息的支持就成了”做作”了。”讓聲帶歌唱”五個(gè)字同時(shí)可以具有三個(gè)內(nèi)容：聲音意識(shí)不要以”嘴”為出發(fā)點(diǎn)，而是應(yīng)以聲帶為起點(diǎn)，這是一種意識(shí)，（因?yàn)槁曇魧?shí)際上總是通過嘴巴出來的）始終應(yīng)以聲帶為”起點(diǎn)”；第二種是從生理上說的，在讓聲帶歌唱時(shí)，”軟腭的兩邊必需放下來”，好像一直掛到脖子下面，這是在歌唱時(shí)的一個(gè)非常重要的條件，因?yàn)樗墙鉀Q聲帶緊喉嚨松的關(guān)鍵。腭弓松了，舌頭就自由了，下巴也放松了，喉嚨才可能打得開。反過來，腭弓一繃緊舌根立即下壓，造成聲道堵塞，一切全完了；第三種是指”聲音靠在氣上”（傳統(tǒng)唱法有此要求，歐美流行唱法同樣有此特點(diǎn)）因?yàn)楦璩椒ǖ谋举|(zhì)是氣息----聲門的阻抗，沒有積極的聲門張力----阻力又如何能和氣息產(chǎn)生阻抗?聲帶的調(diào)節(jié)是一切科學(xué)唱法的核心，通俗唱法當(dāng)然也不例外，也是歐美唱法的區(qū)別于港臺(tái)、日本唱法的標(biāo)志之一。這種方法的優(yōu)點(diǎn)是聲音”質(zhì)感”強(qiáng)，嗓音特色顯著。值得我國歌壇借鑒。
5、聲音必需充分唱出來的另一體現(xiàn)是吐字。盡管通俗唱法的吐字建立在平時(shí)說話自然的基礎(chǔ)上，但畢竟仍有程度上的差別。應(yīng)該說歌唱吐字要比說話夸張得多，就如同演話劇時(shí)念臺(tái)詞的吐字比平時(shí)說話要夸張的情況相同。通俗唱法的吐字在發(fā)聲時(shí)要求舌頭左右橫向拉緊，這一強(qiáng)調(diào)的目的是讓聲音更靠前，更清晰，舌頭好象一直處于英語中”get”、”let”、”like”那個(gè)位置上。通俗唱法的吐字沒有像民族唱法中”噴口”、”咬口”，那樣講究。也不象西洋傳統(tǒng)發(fā)聲那樣，要求腔體打開如同打哈欠的位置上吐字。它始終要口腔后部盡量不要大于口腔前部。因此在歌唱時(shí)絕不能有意識(shí)去張大口腔后部，也就不要提軟腭。通俗唱法也不要求張大口，只需口腔前呈”喇叭形”，不影響聲音靠前即可。（貓咪叫時(shí)的嘴巴形狀，形象地說明了唱法的口型要求）
6、氣感：氣感不只是一種意識(shí)，更是一種”效果”，上述呼吸中用上下腹對抗來建立支持是一種手段，這并不是說在歌唱時(shí)兩肋能保持張開的姿勢就算有了氣息支持的情況一樣，”氣感”正是對這種方法后鑒定。以教堂的鐘為例：如果這個(gè)鐘沒有掛起來就敲擊它，聲音短促而難聽；掛起之后再去調(diào)皮擊它，聲音會(huì)產(chǎn)生回蕩的余音，傳送十里之遙。氣感能使歌聲始終帶有回蕩的”余音”，聽覺效果明顯不一樣，唱者的自我感覺是清楚地感到胸中有”回聲”。
以上幾點(diǎn)是通俗唱法實(shí)踐應(yīng)用中必需注意的具體要求，盡通俗唱法是多制式、多層次的，這些要求卻是一致的。但對不同層次的歌手的具體要求標(biāo)準(zhǔn)可以有所區(qū)別。如果我們按能高能低、能強(qiáng)能弱、能剛能柔、能亮能暗這十六字為準(zhǔn)繩，對高層次的要求：十六字全部到位；對中層次是部分到位；對低層次的可不講究到位。這是指技巧要求。有些歌星樂感達(dá)不到一流，而技巧卻是一流的，仍能達(dá)到一流之列。作為一流樂感的歌手，縱然技巧不足，也無損于他們成為一流歌手的可能，因?yàn)闃犯性谕ㄋ壮ㄖ挟吘故鞘滓摹Ｕ驗(yàn)槿绱�，樂感不足的人唯一的出路只有通過技巧去彌補(bǔ)了，而技巧制造出來的力度對比、色彩對比以及高音的爆發(fā)力等技巧，即使不能達(dá)到”動(dòng)心”的效果，至少可以達(dá)到”動(dòng)聽”的效果。不可否認(rèn)有這樣的事實(shí)：有些樂感較差的人，通過”制造”卻”激發(fā)”出了真的樂感，這叫弄假成真。
流行唱法基礎(chǔ)
胸腹式呼吸
歌手最有效的呼吸方法，是吸氣時(shí)將肋式呼吸與下腹肌肉放松相結(jié)合，即胸腹式呼吸。在腹部肌肉放松的情況下你可以做完全呼吸，在呼氣時(shí)可以減少喉部和頸部的緊張度。
根據(jù)下面這個(gè)練習(xí)，簡單地觀察你身體的自然活動(dòng)，不要做任何影響你呼吸的特別事情。
1.躺在床上，使身體平直。
2.集中注意你的自然呼吸過程，當(dāng)吸氣時(shí)，你肋腔以下的腹肌上升，而當(dāng)你呼氣時(shí)，這部分腹肌則下降。觀察你腰圍四周胸肋的打開狀態(tài)，并且記住這種感覺。
3.把手放在腹部上，然后正常呼吸，觀察你的肚子的升高和下降。
4.站立起來重新做這套呼吸動(dòng)作，吸氣時(shí)盡量擴(kuò)張，并使呼吸的狀態(tài)盡量與平躺時(shí)相似。
有效的呼吸分為以下四個(gè)步驟：
1.兩腳分開與胯部同寬，胸部保持舒適的高度。
2.通過腰圍擴(kuò)大和放松下腹肌肉，用鼻子和嘴吸入空氣。
3.當(dāng)你唱歌時(shí)，允許你下腹部肌肉稍微收縮。
4.唱歌時(shí)保持胸部舒適的位置高度，并且保持肋骨張開，不讓胸部塌陷。當(dāng)吸氣時(shí)，不要讓空氣把你的肺部灌得太滿。在發(fā)聲之前，滿肺會(huì)引起喉嚨和下巴的緊張。因此應(yīng)該通過充分?jǐn)U大腰圍，降低腹部等方法來吸氣。
下面的練習(xí)將幫助你擴(kuò)展肋部以增加氣息量：
1.把你的拳頭放在你的腰部兩邊；
2.深深吸氣，感受你的肋部腔體的擴(kuò)張；
3.呼氣，感覺你的肋部腔體變窄；
4.進(jìn)行第二次呼吸，盡可能將你的肋部向外擴(kuò)寬，但請不要聳肩；
5.保持呼吸同時(shí)保持你的喉頭張開，緩慢數(shù)到“4”，當(dāng)你保持呼吸的同時(shí)也保持胸腔打開時(shí)，你將感到肋部肌肉的拉力。
6.呼氣時(shí)允許你的肋部變窄，腹部肌肉收束。
流行音樂唱法技巧
氣聲技巧
所謂氣聲技巧，是一種氣息與聲音不按常規(guī)發(fā)聲狀態(tài)組合的形式。在傳統(tǒng)唱法中，最講究氣息與聲音的完整結(jié)合。它要求氣息沖擊聲帶時(shí)，聲帶要完全閉合發(fā)聲，這種聲音出來響亮而結(jié)實(shí)，具有穿透力。這就是我們經(jīng)常提及的發(fā)聲術(shù)語——“關(guān)閉”。而流行唱法中，由于歌曲感情或風(fēng)格的需要，有意使氣息與聲音不完全的結(jié)合，造成一種“漏氣’的狀態(tài)。這種聲音唱出來，夾雜著氣息，不像正常發(fā)聲狀態(tài)下的聲音那樣具有結(jié)實(shí)的力量，反而聽起來有一些像小號(hào)吹奏時(shí)的“沙沙聲”，給人一種的憂郁又帶些傷感的感覺。例如，在克里斯蒂娜的《The voice Within》中，歌曲的第一部分和結(jié)束部分都大量使用了氣聲技巧，使得演唱在體現(xiàn)力量的同時(shí)又展現(xiàn)出柔美、深情的一面，歌曲被演唱者詮釋的淋漓盡致。雖然這種“漏氣”的演唱在美聲唱法中偶爾也會(huì)用到，但像流行唱法這樣上升到一種決定歌曲情感走向的高度，還是有所區(qū)別的。
混聲的運(yùn)用
說到混聲，可能研究美聲、民族等傳統(tǒng)唱法的人會(huì)問，混聲不是傳統(tǒng)唱法才會(huì)使用的技巧嗎？其實(shí)，流行唱法一樣也需要混聲技巧的應(yīng)用。我們在學(xué)習(xí)的時(shí)候會(huì)了解到，人的聲音存在一個(gè)換聲區(qū)。在演唱自然音域以上的音時(shí)，往往會(huì)出現(xiàn)“唱不上去”“卡住”的情況。這時(shí)，就需要混聲技巧的幫助了。聲音通過頭腔的一個(gè)特定區(qū)域，使真聲與假聲結(jié)合，形成一種和諧的融合。這種聲音聽起來不會(huì)像撕扯聲帶那樣難以接受，又能夠達(dá)到歌曲要求的音量和音高。傳統(tǒng)唱法的混聲多調(diào)動(dòng)頭腔整個(gè)的共鳴腔體，聲音出來位置較高，比較接近于“假聲”狀態(tài)，而流行唱法的混聲只結(jié)合頭腔較靠前的區(qū)域，聲音較接近于真聲，不會(huì)像傳統(tǒng)唱法給人“高高在上”“遙不可及”的感覺，聲音聽起來真實(shí)、貼切。
話筒運(yùn)用
流行唱法與其他唱法的一個(gè)最明確的不同，就是運(yùn)用話筒進(jìn)行演唱。話筒的作用有三：其一是對聲音進(jìn)行修飾、潤色、化妝，流行唱法的許多發(fā)聲技巧，例如氣聲唱法、柔聲唱法、沙聲唱法等，都必須依靠話筒才能早現(xiàn)出來。從這個(gè)意義上講，話筒實(shí)際上參與了發(fā)聲運(yùn)動(dòng)，它是歌唱者的 “第二張嘴”；其二是歌唱者持話筒演唱，邊唱邊做各種表演動(dòng)作，話筒的倒手、轉(zhuǎn)動(dòng)等，成為演唱中的道具。從這個(gè)意義上說，話筒又是歌唱者的“第三只手 ”；其三是話筒作為現(xiàn)代化高科技的電子器件，從而使演唱者的歌聲更富現(xiàn)代感、時(shí)尚感、新潮感，從這個(gè)意義上看，話筒又成為演唱者的 “翅膀 ”，它可以彌補(bǔ)流行唱法因?yàn)椴捎米匀宦暥谝袅�、音色、咬字吐字的力度等方面明顯的不足。
運(yùn)用話筒有很多方法與技巧，流行唱法的歌手必須學(xué)會(huì)正確地運(yùn)用話筒，要善于調(diào)整好嘴唇與話筒的距離、角度，以適應(yīng)各種發(fā)聲技巧與演唱技巧。例如當(dāng)采用柔聲唱法時(shí)，須把話筒調(diào)整到距嘴唇較近，這樣可以使歌聲通過擴(kuò)人后更加柔潤悅耳；而當(dāng)采用喊聲唱法時(shí)，則要把話筒調(diào)整到距嘴唇遠(yuǎn)一些，以避免產(chǎn)生噪音而難聽；當(dāng)采用直聲唱法時(shí)，應(yīng)靈活地把話筒隨音量的強(qiáng)弱、音色的明日音變化，不斷地調(diào)整到不同的距離和不同的角度，這樣不僅可以創(chuàng)造歌聲多變的奇跡，而且可以彌補(bǔ)發(fā)聲技巧上的某些欠缺。
總之，話筒的運(yùn)用不可小視，要在不斷地演唱實(shí)踐中摸索出一條規(guī)律，形成為自己所適用的一整套使用方法與使用技巧。
流行唱法的形成過程和類型
形成過程
流行音樂起源于歐洲，后在美國發(fā)展壯大，逐漸形成了爵士、布魯斯、搖滾、節(jié)奏布魯斯、說唱、民謠、靈歌、舞曲等風(fēng)格門類，又通過媒介直接把流行音樂推向整個(gè)世界，形成了龐大的流行音樂產(chǎn)業(yè)及流行音樂文化。隨著流行音樂的快速發(fā)展，一種新的演唱形式——流行唱法也應(yīng)運(yùn)而生。在我國，始于二十世紀(jì)三十年代廣泛流傳，習(xí)慣的把它稱作“通俗唱法”，后為與國際接軌，改稱流行歌曲唱法，簡稱流行唱法。 由于它具有大眾化、生活化、創(chuàng)造性和多樣性等特點(diǎn)，同時(shí)簡單明了、直抒胸臆，旋律和節(jié)奏都非常鮮明，內(nèi)容、題材多以愛情、親情、勵(lì)志為主題，以不同風(fēng)格抒發(fā)當(dāng)代人的自我感受和心理體驗(yàn)。如今，流行唱法已經(jīng)與美聲唱法、民族唱法等傳統(tǒng)唱法一樣，形成了自己一套獨(dú)立的發(fā)聲體系。
主要類型
氣聲唱法
氣聲唱法不僅是通俗唱法的一種重要的發(fā)聲技巧，而且是流行唱法的一種重要表現(xiàn)手段。氣聲唱法實(shí)質(zhì)上是氣與聲不按正常的規(guī)律而組合的發(fā)聲樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動(dòng)聲帶時(shí)，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實(shí)有力。而氣聲唱法則有意不讓聲帶完全閉合，而讓氣流通過未完全振動(dòng)的聲帶發(fā)聲。這種聲音因?yàn)閹в忻黠@的氣流聲，因而略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。
這種聲音更富有生活真實(shí)感，更顯自然親切，具有特殊的感染力。例如李谷一在演唱流行歌曲《鄉(xiāng)戀》（電視片《三峽傳說》插曲）、《絨花》（電影《小花》的插曲）中，就成功地運(yùn)用了氣聲唱法，給人們留下了深刻的審美享受和審美愉悅。
柔聲唱法
柔聲唱法是流行唱法使用最多的一種發(fā)聲方法和一種藝術(shù)手段。它能創(chuàng)造出一種輕柔、低婉的聲音形象，給聽眾帶來一種柔潤、輕憩的美感。如同一杯淡淡的清茶，飲后余香宜人。柔聲唱法在發(fā)聲時(shí)，聲帶振動(dòng)要輕而細(xì)，并調(diào)節(jié)好氣息。例如毛寧演唱的流行歌曲《濤聲依舊》，就成功地運(yùn)用了柔聲唱法，創(chuàng)造出夜色空濛、濤聲依舊的意境，令人回味無窮。
直聲唱法
直聲唱法就是運(yùn)用直嗓子歌唱，也就是毫無修飾潤色的自然人聲歌唱，特別是在高聲區(qū)，把聲音 “拉直”發(fā)聲，可以體現(xiàn)出剛勁、率直的氣質(zhì)。例如劉歡演唱的流行歌曲《好漢歌》（電視連續(xù)劇《水滸傳》的插曲），就成功地運(yùn)用了直聲唱法。
喊聲唱法
喊聲唱法聲帶振動(dòng)的幅度火，排氣量也驚人，因此音量也大，聲音發(fā)出時(shí)有極強(qiáng)的爆發(fā)力，對聽覺器官的刺激也大，類似大喊，因此得名“喊聲唱法”。這種唱法以粗獷、剛勁的聲音造型，充分體現(xiàn)出憨厚、質(zhì)樸、真實(shí)、自然的鄉(xiāng)土氣息與生活本色，具有牽腸掛肚的藝術(shù)效果。例如《妹妹你大膽往前走》（電影《紅高粱》的插曲）中開始的一聲 “哎……”便是典型的喊聲唱法。須要注意的是，喊聲唱法在流行歌曲演唱中不可濫用，作為通俗唱法中的一種特殊的發(fā)聲方法，一般應(yīng)在歌曲的某些特殊的藝術(shù)處理時(shí)的某個(gè)樂句才可采用。
此外，流行唱法的發(fā)盧技巧，還有啞聲唱法、輕聲唱法、沙聲唱法、哭聲唱法等等，都強(qiáng)化了流行唱法的真實(shí)性、自然性、生活化。
流行唱法的演唱特征
聲音特征
流行唱法的聲音具有典型的個(gè)性化特征。該唱法中要求將個(gè)性化作為聲音的核心，通過個(gè)性化顯示流行唱法的不同，展現(xiàn)流行唱法的生命，這與其他唱法存在本質(zhì)上的差異流行唱法中聲音非常自由、質(zhì)樸，希望通過不同的聲音自然、流暢地展現(xiàn)歌曲內(nèi)容，表達(dá)歌曲的情感這種演唱方式與大眾生活具有非常密切的關(guān)系，更容易被人們接受。
咬字特征
傳統(tǒng)演唱過程中要求“字正腔圓”，一字一句地演唱，清晰、準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的內(nèi)容，但流行演唱并不如此。該演唱要求要能夠自然地演唱，注重自然化和口語化，對咬字的準(zhǔn)確性要求并不嚴(yán)格，可以說在一定程度上咬字在流行唱法中被弱化。流行唱法中對演唱的張弛度比較重視，將聲音的自然和松弛放在咬字之前，認(rèn)為要先保證聲音的流暢后再對咬字進(jìn)行強(qiáng)調(diào)英語歌曲演唱中的咬字特征與流行唱法的咬字特征相似，在對流行唱法咬字進(jìn)行練習(xí)的過程中可以適當(dāng)借鑒英語歌曲咬字狀態(tài)，對英語歌曲咬字發(fā)音的特征進(jìn)行遷移。
節(jié)奏特征
流行唱法演唱對節(jié)奏較為重視，認(rèn)為節(jié)奏是流行演唱的核心，只有把握好流行演唱的節(jié)奏歌曲表達(dá)效果和情感特征才能夠充分展現(xiàn)出來。節(jié)奏賦予了流行唱法生命，可以從根本上提升流行演唱的水平，使流行演唱過程中所要表達(dá)的內(nèi)容充分傳遞給聽眾，產(chǎn)生共鳴。如在流行唱法運(yùn)用過程中，強(qiáng)烈的節(jié)奏可以增強(qiáng)音樂的動(dòng)感，充分調(diào)動(dòng)聽眾的情緒，從而產(chǎn)生一種聽覺上的享受和感覺上的放松。在流行唱法運(yùn)用過程中舒緩的節(jié)奏可以形成寧靜的歌曲氛圍，更好地表達(dá)歌曲中的情感，引起聽眾的共鳴，從根本上提升了流行唱法的魅力。
情感特征
流行唱法通常較為生活化和平民化，其情感表達(dá)與生活緊密相連，貼合人們的生活狀態(tài)，很容易引起共鳴。這種情感特征使流行唱法更加容易引起聽眾情感的共鳴，是流行唱法典型的演唱特征之一。流行唱法運(yùn)用過程中可以結(jié)合自身情感狀況、生活經(jīng)歷等對歌曲節(jié)奏、旋律等進(jìn)行轉(zhuǎn)變，形成具有獨(dú)特魅力的表達(dá)途徑。這種途徑更加流暢、真實(shí)，對情感的表達(dá)更加貼切，與流行唱法情感的生活化和平均化特征相協(xié)調(diào)。
【通俗流行唱法的基本訓(xùn)練技巧】相關(guān)文章：
通俗唱法的氣息技巧11-21
通俗唱法的基本特征03-11
民族唱法與通俗唱法的異同03-10
美聲唱法與通俗唱法的差異08-03
美聲唱法訓(xùn)練基本教程02-10
通俗唱法發(fā)聲方法08-17
通俗唱法歷史淵源10-12
民族唱法與流行唱法的異同04-19