通俗唱法發(fā)聲方法

　　唱歌最基礎的就是要有一定的方法，有想要更加了解通俗唱法的基本發(fā)聲的技巧?下面和我一起去探索一下吧!

　　通俗唱法發(fā)聲方法　　

　　松弛訓練

　　不管是哪一種演唱方法，作為聲樂藝術，松弛是使聲音流暢、自然的重要前提。要是聲音自然、優(yōu)美，必須做到全身的肌肉以及一切與發(fā)聲的部位，如聲帶、喉頭、下巴自然松馳，同時還要以通暢的氣息支持。

　　訓練要求 ：

　　①聲音松弛、自然，在說話的狀態(tài)下發(fā)聲 ;

　�、谧⒁膺B音線，要唱得連貫并在一口氣狀態(tài)下完成 ;

　�、蹥庀⒁�通暢、自然，在最放松的基礎上緩緩下沉 ;

　�、芊潘上掳停�抬上顎，保持下巴穩(wěn)定 ;

　�、莘潘珊眍^，使之處于打哈欠狀態(tài) ;

　�、蘧毩晻r聲區(qū)最好控制在自然聲區(qū)，以真聲為基礎，從低聲區(qū)起練，練到中聲區(qū)后下行回到低聲區(qū)。

　　有關松弛訓練的曲目 ：

　　男聲 ：《祈禱》(王杰)，《東方之珠》(羅大佑);

　　女生 ：《恰是你的溫柔》(蔡琴)，《我可以抱你嗎》(張惠妹)。

　　氣息訓練

　　在流行歌曲的演唱過程中，聲音力度和歌曲情緒的掌控都是由氣息的控制所決定的。氣息控制不理想，就很容易在演唱時發(fā)生一些問題或缺陷。要形成良好的氣息，首先要保持自然的呼吸。自然的呼吸要建立在身體放松的基礎上，吸氣時兩肋張開，橫膈膜下沉，氣沉丹田，小腹略收。練習時可以采用下行音階體會氣息下沉：

　　訓練要求 ：

　�、傩厍淮蜷_，氣息自然下沉，以嘆氣狀唱完最后一個音符 ;

　　②起唱前吸氣，氣要吸得深，不要憋氣，否則容易泄氣 ;

　　③音與音要唱得連貫、自然、不要有停頓感 ;

　�、軓牡吐晠^(qū)起練，持續(xù)到自己的最高音域，然后下行回到低聲域。

　　有了自然的呼吸以后，肺活量的大小決定著氣息的控制能力，肺活量小，容易出現(xiàn)氣息短，氣息浮的現(xiàn)象。同時氣息的控制也決定著音準的把握，特別是在唱長音時，氣息太浮就意味著聲音無根，容易造成音準偏低。因此，通過增加肺活量來加強氣息控制能力，是歌手在演唱訓練中的一個重要內(nèi)容�？梢越Y合下面這條發(fā)聲訓練來達到這一目的 ：

　　訓練要求 ：

　�、僭撚柧毘掷m(xù)時間的長短(反復的次數(shù))可根據(jù)肺活量的不斷增加而逐步增加，最少要反復一遍以上 ;

　�、诓还芊磸投嗌俅�，都要在一口氣狀態(tài)下唱完所有音，并且要唱得連貫、通順、自然 ;

　�、燮鸪獣r打開胸腔，唱到將近結尾時胸腔也不要收攏，不要憋氣，呼吸道要依然保持通暢 ;

　�、芎魵鈺r，氣息要推著聲音慢慢地呼出，避免出氣太猛，否則容易消耗氣息，同時也要避免出氣太多，這樣容易使聲音被氣息掩蓋，而埋沒了聲音的質感 ;

　�、輳牡吐晠^(qū)起練，持續(xù)練到自己的最高音域，接著下行回到低聲區(qū)，高音區(qū)容易消耗氣息，要注意緩吸、緩呼。

　　有關氣息訓練的曲目 ：

　　男聲 ：《再回首》(姜育恒)，《火柴天堂》(熊天平);

　　女聲 ：《在水一方》(鄧麗君)，《月亮代表我的心》(鄧麗君)。

　　真假聲轉換訓練

　　真假聲轉換在流行歌曲演唱中是一種難度較大的演唱技巧，它不但需要良好的氣息支持，對聲帶的控制能力也有很高的要求。真假聲轉換是由真聲轉換到假聲，也就是從胸腔共鳴逐漸轉到頭腔共鳴，從聲帶的全部振動自然地轉到邊緣振動。由于頭腔音色容易發(fā)虛，因此在練習中需要將胸聲和頭聲很好結合，達到轉換自如無痕跡。可用a、e、i、o、ü、u六個母音來練習，通過練好這六個母音，逐漸掌握好真假聲沖擊的轉換，演唱其他母音也就得心應手了。

　　訓練要求 ：

　�、僖�求打開胸腔，打開頭腔，使聲音通暢、自然 ;

　�、诿總�要在一口氣的狀態(tài)下完成，每個母音一換氣 ;

　�、圻B音要唱得連貫、圓潤 ;

　�、苤幸鬒向高音i跳進是，兩肋要明顯張開，以獲得氣息支持，但是氣流不可太猛，唱到高音處聲音要有控制，要緩和一些 ;

　�、菸鍌�母音轉換時，雖然口型有變化，但是口腔狀態(tài)要保持不變 ;

　�、蘧毩晻r最好從中聲區(qū)起練，練到自己的最好音域，然后下行回到中聲區(qū)。

　　真假聲轉換訓練的曲目有 ：

　　男聲 ：《靠近》(庾澄慶)，《一世情緣》(童安格);

　　女聲 ：《紅豆》(王菲)，《一個真實的故事》(朱哲琴)。

　　演唱技巧

　　氣息技巧

　　將身體與精神放松一些，氣息調(diào)整均勻，空氣不要吸入過滿，不要太刻意注意姿勢及口、鼻吸氣的動作，因為身體狀況處于常態(tài)時，外界氣壓大于身體內(nèi)壓力，在完成正確的吸氣息動作后，肺部即形成負壓，空氣自然進入肺部，這樣在演唱時吸氣迅速，在話筒前無任何雜音。

　　技巧

　　1、兩肩擺在自己最自然的狀態(tài)

　　2、胸腔打開

　　3、兩肋及后腰自然

　　4、小腹及臀部注意協(xié)調(diào)性

　　5、“橫隔膜”（處于腰部“水平線”的平滑肌）注意收放的節(jié)奏

　　6、發(fā)音時要平穩(wěn)、輕柔

　　練習方法

　　上述狀態(tài)準備好后，以四拍為一小節(jié)，心里數(shù)“一二三四”在數(shù)四的同時，將空氣瞬間吸入（空氣吸入不能過滿），在下一小節(jié)的第一拍發(fā)“s”音（國際音標的“輕輔音”，聲帶不振動），在發(fā)音的過程中，身體靈活自如、意識積極，肌肉不僵硬，富有彈性、神經(jīng)不緊張，不松懈。發(fā)音時：呼吸的相關肌體組織上、下擠壓肺部，當擠壓到極限時，左右前后繼續(xù)全方位向內(nèi)擠壓肺部。向上的氣流要細而穩(wěn)、集中而有力。練習曲的每個樂句，氣息和聲音都不能間斷，時間保持越長越好。肺部的空氣始終保持在肺的下二分之一處。

　　聲帶技巧

　　發(fā)“s”的狀態(tài)不變，舌尖稍向后移，聲帶立即振動，發(fā)出一個近似國際音標/s/或/z/（介于“滋zi”/ts/與“日ri”//之間的音），發(fā)音時，注意力集中在聲帶上，練習曲的每個音都不能脫離“聲帶”，并要配合已練習過的氣息方法。

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